{"id":101002,"date":"2026-02-27T11:45:46","date_gmt":"2026-02-27T10:45:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/?p=101002"},"modified":"2026-03-02T08:51:54","modified_gmt":"2026-03-02T07:51:54","slug":"sanchis-sinisterra-la-imaginacion-es-una-religion-muy-respetable-en-la-que-caben-cosas-interesantes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/2026\/02\/27\/sanchis-sinisterra-la-imaginacion-es-una-religion-muy-respetable-en-la-que-caben-cosas-interesantes\/","title":{"rendered":"Jos\u00e9 Sanchis Sinisterra: “La imaginaci\u00f3n es una religi\u00f3n muy respetable en la que caben cosas muy interesantes”"},"content":{"rendered":"

El tiempo es relativo cuando toma la palabra el dramaturgo Jos\u00e9 Sanchis Sinisterra. Experimentado en saltos temporales que vierte en sus piezas, todo se detiene cuando habla de su vida y obra. As\u00ed ocurre cuando en la edici\u00f3n n\u00famero 30 del Rinc\u00f3n de Lectura Nebrija, liderado por Diego Aduriz, coordinado por Ana Heredero e impulsado en esta ocasi\u00f3n por la Asociaci\u00f3n Colegial de Escritores<\/a>, se agarra a sus relatos de memoria y emociones. “La imaginaci\u00f3n es una religi\u00f3n muy respetable en la que caben cosas muy interesantes”, opina mientras se refiere a su cl\u00e1sico \u00a1Ay, Carmela!<\/em>, el objeto del encuentro lector. Los estudiantes de Artes Esc\u00e9nicas<\/a> aprovechan la presencia del Premio Nacional de Teatro y de Literatura Dram\u00e1tica y del Premio Max de Honor para brindarle una lectura dram\u00e1tica de esta \u201celeg\u00eda de una guerra civil en dos actos y un ep\u00edlogo\u201d.<\/p>\n

Desde el primer momento, Sanchis Sinisterra rompe la cuarta pared y pide a los universitarios que se acerquen un poco m\u00e1s porque la luz le impide distinguir bien las caras. Haciendo gala de un humor cercano, lanza un mensaje a los j\u00f3venes: \u201cPensaos bien esto de dedicaros al teatro\u201d, y otro a Aduriz: \u201cP\u00f3nmelo f\u00e1cil, aunque sea con preguntas dif\u00edciles, porque cuando cojo la palabra no se sabe cu\u00e1ndo la dejo, c\u00f3rtame cuando sea necesario\u201d. Ninguno de los destinatarios le har\u00e1n caso.<\/p>\n

Este \u201cnoctario<\/em>\u201d, que da fe de la ficticia realidad escribiendo m\u00e1s de noche que de d\u00eda, est\u00e1 rematando dos nuevas creaciones y la ilusi\u00f3n por verlas representadas le mantiene muy activo. Reflexiona en voz alta sobre sus criaturas: \u201cLas obras que considero menos m\u00edas son las que me han pedido y he aceptado por afecto o por amistad\u2026 ese familiarismo<\/em> es ef\u00edmero, a veces en el teatro se crean v\u00ednculos que no sabes c\u00f3mo quit\u00e1rtelos de encima\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u201cNo me miro al espejo nada m\u00e1s que para afeitarme\u201d<\/strong><\/h3>\n

\u201cEscribir me hace justificarme a m\u00ed mismo y a algunos les interesa husmear en este topo que ha recorrido muchos pa\u00edses, pero yo no me miro al espejo nada m\u00e1s que para afeitarme\u201d. Otra declaraci\u00f3n de intenciones.<\/p>\n

Lleva siempre su libreta Moleskine al filo del bolsillo de su chaqueta, se dir\u00eda que incluso se mueve inquieta cuando escucha algo susceptible de ser llamado a filas de una nueva obra. Escribe con bol\u00edgrafo en trenes y metros \u2014observa a otros viajeros y a veces duerme\u2014. Escribe siempre el original a mano y cuando lo pasa a ordenador retoca el texto. Escribe y no tiene m\u00f3vil. Escribe con el ritual del caf\u00e9 y alg\u00fan otro cigarro, un h\u00e1bito que tiene que \u201crestringir\u201d.<\/p>\n

Tambi\u00e9n confiesa que ahora se encuentra atrapado en el dramaturgo austriaco Arthur Schnitzler, que hab\u00eda le\u00eddo mucho cuando ten\u00eda treinta a\u00f1os. Ahora devora Relato so\u00f1ado<\/em> y La se\u00f1orita Elsa<\/em>. Al lado de los grandes cl\u00e1sicos, su mente inquieta atesora libros sobre mec\u00e1nica cu\u00e1ntica, la ley de la gravedad o la teor\u00eda del caos. \u201cSoy el traidor de la familia, mi padre y mi hermano se decantaron por ser profesores de f\u00edsica y qu\u00edmica; yo empec\u00e9 en ciencias y me pas\u00e9 a las letras, pero siempre conserv\u00e9 un respeto por el pensamiento cient\u00edfico. Yo cultivo un pensamiento pseudocient\u00edfico aplicado a pensamientos \u00e9ticos y est\u00e9ticos\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00a1Ay, Carmela! <\/em><\/strong>y sus turbulencias<\/strong><\/h3>\n

Con idas y venidas por su Teatro Fronterizo, que apost\u00f3 por llevar \u201cla libertad de la narrativa al teatro que se encontraba en cierto modo encorsetado por los estereotipos\u201d, y con gui\u00f1os de respeto por el teatro aficionado, \u201cuna zona peligrosa porque puedes pensar que puedes dedicarte al arte y luego vienen los tropiezos\u201d, Sanchis Sinisterra se detiene, por aclamaci\u00f3n popular y por satisfacci\u00f3n interna, en \u00a1Ay, Carmela!<\/em><\/p>\n

Ah\u00ed hay unas \u201cperversiones y turbulencias\u201d en el espacio y en la l\u00ednea del tiempo, pero subyace una \u201cmodestia\u201d cuando la escribi\u00f3 si se compara con algunas piezas que cre\u00f3 despu\u00e9s \u201cdonde seguramente se me fue la olla\u201d. Corr\u00eda el a\u00f1o 1986, cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s del inicio de la Guerra Civil, y se reconoce en una generaci\u00f3n que empieza a diseminar \u201cuna mirada hacia atr\u00e1s para entender la democracia despu\u00e9s de una larga noche de represi\u00f3n\u201d. Sanchis Sinisterra se sincera: \u201cEs un tema que he tenido a flor de piel; mi padre era republicano y estuvo en la c\u00e1rcel\u2026 Ten\u00eda una deuda generacional\u201d.<\/p>\n

Cre\u00eda que el eje de la obra era la guerra civil espa\u00f1ola, pero el dramaturgo valenciano se dio cuenta de su error cuando la vio representada por diferentes pa\u00edses de Europa. En concreto, en Sarajevo, despu\u00e9s de la guerra en la antigua Yugoslavia, donde los espectadores \u201cemocionados\u201d le estrechaban la mano y le daban las gracias: \u201cDescubr\u00ed que \u00a1Ay, Carmela! <\/em>no trata de la guerra civil espa\u00f1ola, eso es la superficie, sino de los muertos que no quieren ser olvidados\u201d. Ya se lo advierte Carmela a Paulino en la obra: \u201cPorque los vivos, en cuanto ten\u00e9is la panza llena y os pon\u00e9is corbata, lo olvid\u00e1is todo\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Carmela y Paulino<\/strong><\/h3>\n

Los c\u00f3micos de la legua Carmela y Paulino, \u201cvariedades a lo fino\u201d, ya est\u00e1n en el parnaso del teatro espa\u00f1ol. \u201cCarmela me sali\u00f3 demasiado atractiva como personaje y lo comprendo porque es todo tripas y coraz\u00f3n, aunque no es una hero\u00edna. Paulino ser\u00e1 un cag\u00f3n, pero tambi\u00e9n sabe con qui\u00e9n se la est\u00e1 jugando. Con la boca peque\u00f1a, reivindico al pobre Paulino\u201d, comenta Sanchis Sinisterra.<\/p>\n

En uno de sus viajes de tren se le encendi\u00f3 una bombilla con el t\u00edtulo, tomado de una canci\u00f3n republicana y donde al \u201cay\u201d le otorg\u00f3 el significado de la muerte de Carmela en una obra \u201cque no ser\u00eda tr\u00e1gica\u201d. Carmela no muere al final, sino que est\u00e1 muerta desde que ya se levanta el tel\u00f3n y regresa al Teatro Goya, de Belchite (Teruel), donde la mataron. Aqu\u00ed reivindica como una acotaci\u00f3n teatral, enmarcada por pausas, el titular de esta cr\u00f3nica. \u00bfPor qu\u00e9 no repetirlo?: “La imaginaci\u00f3n es una religi\u00f3n muy respetable en la que caben cosas muy interesantes”.<\/p>\n

Belchite desencadena, como la famosa magdalena de Proust, sus recuerdos de cuando era profesor en Teruel y, junto a su por entonces mujer la actriz Mag\u00fci Mira y el cantautor Jos\u00e9 Antonio Labordeta y su esposa Juana de Grandes, recorr\u00eda los pueblos de la provincia. All\u00ed vieron las ruinas de un pueblo que fue bombardeado primero por los republicanos y luego por los nacionales. Franco dej\u00f3 luego las ruinas \u201ccomo un monumento de horror de la guerra y construy\u00f3 al lado el nuevo Belchite como un pueblo modelo\u201d. La visi\u00f3n de los muros da\u00f1ados, los cascotes y las torres derruidas le causaron una honda impresi\u00f3n. Unos cuantos a\u00f1os m\u00e1s tarde, asisti\u00f3 en medio de esa desolaci\u00f3n a la representaci\u00f3n de una \u00a1Ay, Carmela!<\/em> interpretada por Paula Iwasaki y Guillermo Serrano y dirigida por Yolanda Porras.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La respuesta de Los Figurantes<\/em> <\/strong><\/h3>\n

Junto con \u00d1aque o de piojos y actores<\/em>, \u00a1Ay, Carmela! <\/em>\u201ces de las obras que me han dado m\u00e1s satisfacciones, la he escrito con mucho placer y fluidez\u2026 muchas veces la creatividad me salta\u201d. Fue un \u00e9xito rotundo y muchos de los actores y actrices \u201cfamosos\u201d que le hab\u00edan ignorado durante treinta a\u00f1os le pidieron textos de dos personajes. El rebelde Sanchis Sinisterra no accedi\u00f3 a esas pretensiones y acto seguido public\u00f3 Los figurantes<\/em>, un homenaje a los secundarios del teatro\u2026 con diecinueve personajes. Todo esto lo cuenta al amor de la lumbre del Rinc\u00f3n de Lectura, en el sal\u00f3n de actos de la Facultad de Comunicaci\u00f3n y Artes de la Universidad Nebrija.<\/p>\n

El \u201cramalazo\u201d o la g\u00e9nesis de \u00a1Ay, Carmela!<\/em> surge en un vuelo entre Lisboa y Barcelona viniendo de una representaci\u00f3n de \u00d1aque o de piojos y actores<\/em>, una pieza de dos personajes que escribe Sanchis Sinisterra para dar un mayor protagonismo al actor que a su vez encarnaba a Leopold Bloom en su otra obra La noche de Molly Bloom<\/em> (1979) en el que Mag\u00fci Mira protagoniza un mon\u00f3logo basado en el Ulises<\/em> de James Joyce. En este \u00faltimo montaje, en el que quiere recrear la libertad de la novela en el teatro \u2014una idea ya esbozada en el sexto p\u00e1rrafo de esta cr\u00f3nica\u2014, el actor solo dorm\u00eda, roncaba y hac\u00eda algunos movimientos marcados. Al final, se despertaba despu\u00e9s de la retah\u00edla de confesiones sexuales y de otro tipo de su mujer, se desperezaba, daba la vuelta a la cama, se arreglaba la camisa, se acercaba a la cabecera, se inclinaba y apagaba el quinqu\u00e9\u2026 oscuro: \u201cEsa era la escena cumbre del actor\u201d.<\/p>\n

Con La noche de Molly Bloom<\/em>, el Teatro Fronterizo, apadrinado por Sanchis Sinisterra empez\u00f3 a sonar, pero el reparto era \u201cmuy asim\u00e9trico y al pobre actor de Leopold Bloom no le hac\u00edan caso caso y empez\u00f3 a haber mal rollo\u201d. De esta historia vino \u00d1aque<\/em>, sobre dos c\u00f3micos de una compa\u00f1\u00eda ambulante del Siglo de Oro, y del \u00e9xito de esta pens\u00f3 que ten\u00eda que escribir \u201cotro \u00d1aque<\/em>\u201d de dos personajes, pero esta vez una pareja de mujer y hombre. Despu\u00e9s de este viaje teatral de casualidades y emociones nace as\u00ed \u00a1Ay, Carmela!<\/em><\/p>\n

El tiempo de loes estudiantes de Artes Esc\u00e9nicas<\/strong><\/h3>\n

Jos\u00e9 Sanchis Sinisterra, uno de los grandes renovadores del teatro espa\u00f1ol, cree que llega la pausa del caf\u00e9. Entre bambalinas, sigue compartiendo sus vivencias con los estudiantes de cuarto curso de Artes Esc\u00e9nicas \u2014grado que dirige Antonio Sierra\u2014, que honran al maestro con una escena de \u00a1Ay, Carmela! <\/em>con gram\u00f3fono y bandera republicana mediante. Les da las gracias y les dice que cuando quieran monta con ellos un bolo en el Teatro Espa\u00f1ol. Irai Bosque, Alba Contreras, Luciana Ferreira de Matos, Alba Gal\u00e1n, Daniel Garc\u00eda L\u00f3pez, Roc\u00edo Gonz\u00e1lez Pe\u00f1a, Andrea Merino, Alba Piorno, Dayana Sotelo, Violeta Velasco y Lorena Zorzo no pierden la oportunidad para pedirle una foto con ellos \u2014\u00e9l se sit\u00faa en un lado porque “el centro no me gusta”\u2014 y una firma en sus libretos arrugados por los vaivenes de la lectura dramatizada dirigida por los profesores Alberto Basas y Jorge Rodr\u00edguez.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Antes, en el primer acto del encuentro, Sanchis Sinisterra les hab\u00eda aconsejado que no aceptaran ning\u00fan trabajo que no los movilizara, que abrazaran \u201cel placer de ponerse en riesgo y por lo tanto de avanzar a alguna parte, aunque sea al precipicio\u201d a la vez que les advert\u00eda del narcisismo que contamina el teatro.<\/p>\n

Ninguno de los que acuden al Rinc\u00f3n de Lectura ha mirado el m\u00f3vil en dos horas. El tiempo vuelve a correr cuando las pantallas vuelven a iluminarse. Sanchis Sinisterra se despide ya avanzada la tarde.<\/p>\n

Texto: Javier Picos \/ Fotos: Zaida del R\u00edo<\/em><\/p>\n