{"id":68839,"date":"2021-02-19T14:16:47","date_gmt":"2021-02-19T13:16:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/?p=68839"},"modified":"2024-07-09T16:53:15","modified_gmt":"2024-07-09T14:53:15","slug":"el-podcast-concentra-un-sinfin-de-posibilidades-del-audio-quedamos-a-la-escucha","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/2021\/02\/19\/el-podcast-concentra-un-sinfin-de-posibilidades-del-audio-quedamos-a-la-escucha\/","title":{"rendered":"El p\u00f3dcast concentra un sinf\u00edn de posibilidades… Quedamos a la escucha"},"content":{"rendered":"

P\u00f3dcast, podcast<\/em> o podcast\u2026 si bien no nos ponemos de acuerdo en la graf\u00eda, su eco resuena en los diferentes soportes digitales y poco a poco se hacen un hueco en nuestra ajetreada vida diaria. Para ordenar y estructurar este fen\u00f3meno, sin poner puertas al audio, el M\u00e1ster en Radio\u2013Onda Cero<\/a> de la Universidad Nebrija organiz\u00f3 del 11 de enero al 15 de febrero las jornadas Los lunes al p\u00f3dcast<\/em>. Nunca los primeros d\u00edas de la semana, tras Filomena y en plena segunda ola de pandemia, proyectaron un sonido tan especial en invierno.<\/p>\n

El programa qued\u00f3 ajustado a seis ponencias y sus correspondientes turnos de preguntas: Radio, p\u00f3dcast y nuevas plataformas<\/em> (Luis Miguel Pedrero, Universidad Nebrija), Esto necesita una explicaci\u00f3n. \u00bfVivimos un buen momento para producir p\u00f3dcast vinculados a la actualidad?<\/em> (Andoni Orrantia, COPE), La radio como creadora de contenidos bajo demanda: los p\u00f3dcast de ficci\u00f3n<\/em> (Mayka Aguilera, RNE), Desarrollo y evoluci\u00f3n del podcasting desde la perspectiva del creador y productor de p\u00f3dcast<\/em> (Francisco Izuzquiza, Yes We Cast\/ PodiumPodcast), El papel de las nuevas plataformas de podcasting como agentes para el descubrimiento y la comercializaci\u00f3n del p\u00f3dcast<\/em> (Jos\u00e9 Antonio Gelado, Podimo) y El periodismo radiof\u00f3nico adaptado a la singularidad de consumo del p\u00f3dcast<\/em> (Rub\u00e9n Am\u00f3n, Onda Cero\/Audible).<\/p>\n

Planteado como una actividad de extensi\u00f3n acad\u00e9mica, Los lunes al p\u00f3cast<\/em><\/a> se abri\u00f3 a m\u00e1s audiencia. Seg\u00fan Laura M. Ot\u00f3n, directora del M\u00e1ster en Radio-Onda Cero de la Universidad Nebrija, \u201cdurante casi cien a\u00f1os la radio ha tenido el patrimonio del sonido para entretener, para informar e incluso para educar, pero desde hace unos a\u00f1os la digitalizaci\u00f3n en la comunicaci\u00f3n, y por ende del audio, ha democratizado el sonido desde la producci\u00f3n a la edici\u00f3n y la difusi\u00f3n del mismo\u201d. La radio tradicional -lineal, sincr\u00f3nica y en directo-, en su opini\u00f3n, se ha convertido en todo lo contrario gracias a la proliferaci\u00f3n de los dispositivos m\u00f3viles y los m\u00faltiples canales. \u201cAhora, el podcasting<\/em> la completa m\u00e1s all\u00e1 de las parrillas tradicionales a trav\u00e9s de aplicaciones espec\u00edficas de cada cadena; la convierte en una gran generadora de contenidos y pierde ese halo ef\u00edmero para hacerla perdurar en el tiempo y en el espacio\u201d.<\/p>\n

La necesidad de formar profesionales en este nuevo escenario que escuchen y debatan con \u201cexpertos en la taxonom\u00eda del podcasting<\/em>\u201d y de profundizar en la naturaleza y convivencia de los formatos y de investigar en lenguajes, narrativas y producciones son, para Laura M. Ot\u00f3n, los objetivos de un ciclo que abre \u201cproyectos de futuro que no habr\u00e1 que perderse\u201d.<\/p>\n

En la quinta sesi\u00f3n de las jornadas, Jos\u00e9 Antonio Gelado, coordinador de las relaciones con los podcasters <\/em>en Podimo, ofreci\u00f3, bebiendo de varias fuentes, cifras contundentes sobre la omnipresencia de estos audios. Cada minuto en el mundo se crean dos nuevos p\u00f3dcast. 2020, con respecto a 2019, ha arrojado un 180 % m\u00e1s de descargas, casi 900.000 p\u00f3dcast m\u00e1s, y en Espa\u00f1a se han multiplicado por 6,8. Aunque los datos se quedan obsoletos despu\u00e9s de su publicaci\u00f3n, existen cerca de 1,4 millones de p\u00f3dcast en el mundo y 75 millones de episodios activos en m\u00e1s de 100 idiomas. De acuerdo con Stadista, Espa\u00f1a est\u00e1 entre los cinco pa\u00edses que m\u00e1s p\u00f3dcast escucha de todo el mundo. En nuestro pa\u00eds, hay m\u00e1s de 125.000 p\u00f3dcast en espa\u00f1ol, de los cuales 50.000 son espa\u00f1oles.<\/p>\n

Huella digital<\/strong><\/p>\n

El periodista Luis Miguel Pedrero, catedr\u00e1tico e investigador en la Facultad de Comunicaci\u00f3n y Artes de la Universidad Nebrija, estableci\u00f3 el origen y el contexto del p\u00f3dcast para explicar su \u201cpleno\u201d crecimiento, en el que la tecnolog\u00eda siempre es \u201cla palanca y la clave\u201d en la transformaci\u00f3n de contenidos, h\u00e1bitos de consumo y modelos de negocio. Ante la radio tradicional y hertziana, \u201ccada vez menos innovadora, con propuestas conservadoras, que emite de manera lineal y busca una captaci\u00f3n masiva de p\u00fablico\u201d, adem\u00e1s de \u201cdejar de lado\u201d al p\u00fablico infantil y joven, irrumpe la expansi\u00f3n del audio, donde la radio interacciona con el entorno digital, \u201ccon m\u00e1s contenidos, canales, p\u00fablicos, financiaci\u00f3n, flexibilidad y compromiso\u201d. Incluso, para Pedrero, esta nueva radio \u201cno lineal, de consumo personalizado, m\u00f3vil y multisoporte\u201d genera una huella digital, un \u201cinmenso\u201d big data<\/em> que refuerza la consolidaci\u00f3n del capitalismo de plataforma\u201d.<\/p>\n

Las retransmisiones por imagen de un programa de radio, la r\u00e9plica de redes sociales y las aplicaciones como Radio Player<\/a> han contribuido a esa radio no lineal, a la tecnolog\u00eda de volver atr\u00e1s, incluso en directo. Seg\u00fan el autor de La radio musical en Espa\u00f1a: historia y an\u00e1lisis<\/em>, los nuevos lenguajes, m\u00e9tricas y perfiles, y la difusi\u00f3n \u201comnicanal\u201d coordinada (antena, redes e intenet) desembocan en el p\u00f3dcast, \u201cun formato que sintetiza muy bien este nuevo escenario\u201d y que cristaliza con MP3, iPod y RSS- proceso de descarga automatizada- y, por ende, en el podcasting<\/em>, \u201cuna forma de comunicaci\u00f3n sonora, portable, distribuida, profesionalizable y comercializable\u201d.<\/p>\n

Hasta la actualidad, y tras mostrar un reportaje del programa C\u00e1mara Abierta 2.0<\/a> del 10 octubre de 2020 dedicado a la narraci\u00f3n sonora y a Audible -la plataforma para p\u00f3dcast y audiolibros de Amazon-, Luis Miguel Pedrero distingui\u00f3 cuatro etapas en la historia del p\u00f3dcast: de 2000 a 2012 (innovaci\u00f3n tecnol\u00f3gica que impulsa contenidos sonoros en comunidad), de 2012 a 2014 (Apple lanza una APP nativa de p\u00f3dcast y la radio identifica un nuevo canal), de 2014 a 2019 (se afianza el mercado con una oferta amplia y variada, con una red de contactos y con inversi\u00f3n) y a partir de 2019 (el p\u00f3dcast se convierte en objetivo de negocios de las plataformas\u201d.<\/p>\n

En un mercado en el que las grandes empresas digitales \u2013Apple, Google, Spotify, Amazon, Sirius XM o Twitter- ya apuestan por este formato y en el que plataformas de pago como Podimo, Audible o Sybel han irrumpido en Espa\u00f1a en los \u00faltimos meses, se puede afirmar que \u201cestamos en la era de la audificaci\u00f3n<\/em> donde el contenido sonoro es cada vez m\u00e1s vers\u00e1til y atractivo y el consumo de audio, m\u00e1s intuitivo\u201d.<\/p>\n

Durante su intervenci\u00f3n en Los lunes al p\u00f3dcast<\/em>, el catedr\u00e1tico de la Universidad Nebrija recomend\u00f3 la lectura de los siguientes libros: Eso nunca funcionar\u00e1: el nacimiento de Netflix y el poder de las grandes ideas<\/em> (Marc Randolph), C\u00f3mo dejamos de pagar por la m\u00fasica: el fin de una industria, el cambio de siglo y el paciente cero de la pirater\u00eda <\/em>(Stephen Witt), El filtro burbuja: c\u00f3mo la web decide lo que leemos y lo que pensamos<\/em> (Eli Pariser), La era del capitalismo de la vigilancia: la lucha por un futuro humano frente a las nuevas fronteras del poder<\/em> (Shoshana Zuboff), El ecosistema radiof\u00f3nico: de la radio tradicional a las pantallas<\/em> (Hern\u00e1n Yaguana), La transformaci\u00f3n digital de la radio<\/em> (Luis Miguel Pedrero y Jos\u00e9 Mar\u00eda Garc\u00eda-Lastra N\u00fa\u00f1ez, editores), El gran cuaderno de podcasting: c\u00f3mo crear, difundir y monetizar tu podcast<\/em> (Francisco Izuzquiza) y Diez claves para contar buenas historias en podcast. O como producir contenidos en un entorno digital cambiante <\/em>(Andoni Orrantia). Adem\u00e1s, para no perderse por los vericuetos del sistema digital es recomendable el bolet\u00edn Pantallas, Ondas, Frames y Bits<\/em><\/a>, que el propio Pedrero edita y que se puede recibir cada lunes en el correo electr\u00f3nico.<\/p>\n

Universo medi\u00e1tico<\/strong><\/p>\n

En el segundo lunes, Andoni Orrantia, profesor del M\u00e1ster Multimedia Radio CEU San Pablo – Fundaci\u00f3n COPE y subdirector de Programaci\u00f3n de la COPE, confirm\u00f3 que cada vez estamos m\u00e1s expuestos a m\u00e1s fuentes de informaci\u00f3n, \u201ca pesar de que el d\u00eda siga teniendo veinticuatro horas\u201d, a un \u201cuniverso medi\u00e1tico que de disrupci\u00f3n ha pasado a la aceleraci\u00f3n\u201d. Este contexto de \u201chipercomunicaci\u00f3n\u201d, potenciado por la pandemia, a su juicio, ha disparado el directo de las radios para saciar la demanda de informaci\u00f3n de los ciudadanos en materia de ciencia, salud y pol\u00edtica, y es en este momento cuando los p\u00f3dcast vinculados a la actualidad \u201cvan a tener una oportunidad de oro para recordar las claves del periodismo porque podemos seguir instalados en el qu\u00e9, pero hay que a\u00f1adir m\u00e1s los porqu\u00e9s\u201d. A su juicio, hay que poner contexto al d\u00eda a d\u00eda con el porqu\u00e9, porque el qu\u00e9 ya lo est\u00e1 plasmando la inteligencia artificial.<\/p>\n

Orrantia argument\u00f3 que los p\u00f3dcast informativos, que deben reflejar \u201cla curiosidad obsesiva y la educaci\u00f3n de la mirada al detenerse\u201d de sus hacedores, recuerdan que necesitamos elaborar an\u00e1lisis, hacernos preguntas y \u201cacudir a buenas fuentes con una buena producci\u00f3n que ponga en valor el audio\u201d. Apoy\u00e1ndose en el ensayo La civilizaci\u00f3n de la memoria de pez<\/em>, de Bruno Patino, el periodista de la COPE sentenci\u00f3: \u201cUna nueva sabidur\u00eda asoma. El quid ya no estar\u00e1 en tener acceso a la conexi\u00f3n sino a la desconexi\u00f3n\u2026 No a la conversaci\u00f3n, sino a la meditaci\u00f3n\u2026 No a la informaci\u00f3n inmediata, sino a la reflexi\u00f3n\u201d.<\/p>\n

Con su periodicidad regular, su distribuci\u00f3n multiplataforma y bajo demanda, su marca de prestigio, sus narrativas innovadoras y una duraci\u00f3n limitada de 3 a 30 minutos, los dailies, <\/em>los p\u00f3dcast diarios de noticias viven tambi\u00e9n \u201cun buen momento\u201d y experimentan, de acuerdo con el Informe Reuters de 2020, uno de los mayores crecimientos. Despu\u00e9s de citar grandes ejemplos internacionales como el de Anushka Asthana<\/a> (The Guardian), Lillian Cunningham<\/a> (The Washington Post) y Michael Barbaro<\/a> (The New York Times), Andoni Orrantia recomend\u00f3 a los estudiantes buscar otros recursos por el dial digital espa\u00f1ol y encontrarse con Las noticias de El Pa\u00eds<\/em>, ABC Noticias<\/em>, AM<\/em> <\/a>(Spotify), La vuelta al d\u00eda<\/em><\/a> (Podimo) o Qui\u00e9n dice qu\u00e9, el primer informativo para millenials<\/em><\/a> (Audible). Asimismo, dej\u00f3 a los asistentes otros tres p\u00f3dcast seriados con rigor informativo: El caso de Clinton y Monica Lewinsky (Slow burn: The Clinton Impeachment<\/a>); <\/em>22.424 caso Bankia<\/em><\/a>,<\/em> de \u00cd\u00f1igo de Barr\u00f3n y Elena G. Sevillano (El Pa\u00eds); y M\u00e1ster<\/em><\/a>, la intrahistoria de la investigaci\u00f3n del caso Cifuentes, de Toni Garrido y \u00c1lvaro de C\u00f3zar (El Diario.es).<\/p>\n

\u201cCon los p\u00f3dcast tenemos una gran oportunidad para atraer nuevos p\u00fablicos al audio. El p\u00f3dcast informativo crea un lugar de pertenencia, fideliza, asiste a algo excepcional, est\u00e1 basado en el rigor, formula las preguntas correctas, aporta contexto y se enfrenta a Google, Facebook y Twitter\u201d, a\u00f1adi\u00f3 Orrantia, que aconsej\u00f3 a los futuros profesionales del p\u00f3dcast trabajar el modelo de negocio atendiendo a tres claves: equipo, alcance y costes para que sea rentable.<\/p>\n

No obstante, en este \u201cbuen momento\u201d de consumo de audio, las radios, en su opini\u00f3n, \u201ctienen que experimentar, innovar y arriesgar m\u00e1s\u201d e ir de la mano con los p\u00f3dcast porque son dos expresiones \u201ccomplementarias\u201d.<\/p>\n

Necesidad ancestral<\/strong><\/p>\n

Sobre los p\u00f3dcast de ficci\u00f3n habl\u00f3 Maica Aguilera, realizadora de Documentos de RNE, Ficci\u00f3n Sonora RNE<\/a>, Playzcast y el Quijote sonoro de RNE. Adujo cuatro razones generales para considerar la ficci\u00f3n como un formato \u201cperfecto\u201d para la radio: parte de una necesidad \u201cancestral\u201d de contar historias; crea un lenguaje narrativo propio que al principio estaba ligado al cine, la literatura o el teatro; refuerza el directo, que es \u201cla esencia de la radio\u201d, y conserva la \u201cenerg\u00eda especial\u201d entre el oyente y el contenido.<\/p>\n

Radio Nacional de Espa\u00f1a (RNE) apuesta desde 2005 por el directo en sus creaciones de ficci\u00f3n, por \u201cel aqu\u00ed y ahora, del cual carece el p\u00f3dcast\u201d. En este sentido, de acuerdo con Maica Aguilera, RNE da el salto al p\u00f3dcast, pero no pierde la antena, graba en directo y luego sigue sumando oyentes en el p\u00f3dcast, que es \u201cradio que permanece, radio a la carta que multiplica la creaci\u00f3n de historias complejas y no tiene el l\u00edmite de la duraci\u00f3n de la parrilla\u201d.<\/p>\n

La realizadora admiti\u00f3 que, en relaci\u00f3n a la ficci\u00f3n, RNE cumple los objetivos que como radio p\u00fablica le asignan todos los espa\u00f1oles: difusi\u00f3n y fomento de la cultura, generaci\u00f3n de contenidos sin \u00e1nimo de lucro, calidad t\u00e9cnica en el acabado, exploraci\u00f3n y explotaci\u00f3n al m\u00e1ximo de las posibilidades del lenguaje sonoro y la apertura de caminos all\u00ed donde el peque\u00f1o creador no puede llegar.<\/p>\n

En el transcurso de su ponencia-coloquio, Maica Aguilera transit\u00f3 por varios contenidos de ficci\u00f3n de RNE, desde las adaptaciones de grandes cl\u00e1sicos como El Quijote del siglo XXI <\/em><\/a>o de referencias cinematogr\u00e1ficas como Blade Runner<\/a> hasta p\u00f3dcast transmedia surgidos ad hoc<\/em> de series de \u00e9xito como Maitino<\/em><\/a> (Acacias 38<\/em>). En este relato, tambi\u00e9n incluy\u00f3 alg\u00fan ejemplo sonoro con audio binaural<\/a>, que traslada el sonido envolvente 5.1 a los auriculares. No obstante, Aguilera quiso dejar claro que la narrativa ha de ser la raz\u00f3n primordial para utilizar una determinada tecnolog\u00eda.<\/p>\n

`Yes We Cast\u00b4<\/strong><\/p>\n

En el ecuador de Los lunes al p\u00f3dcast<\/em>, Francisco Izuzquiza, locutor especializado en radio online<\/em> y podcasting, <\/em>presentador de La Esc\u00f3bula de la Br\u00fajula<\/em><\/a> (Podium Podcast) y fundador de la consultor\u00eda, producci\u00f3n y sonorizaci\u00f3n de p\u00f3dcast Yes We Cast<\/a>, disert\u00f3 sobre el desarrollo y la evoluci\u00f3n del podcasting<\/em> desde la perspectiva del creador y productor de p\u00f3dcast.<\/p>\n

Izuzquiza, que es partidario de usar podcast <\/em>sin tilde \u2013lo traicionaremos en este reportaje-, rememor\u00f3 su trayectoria profesional y c\u00f3mo, despu\u00e9s de su retransmisi\u00f3n de las campanadas del a\u00f1o 2013, se qued\u00f3 sin trabajo ante el inminente cierre de Punto Radio. \u201cComo quer\u00eda seguir haciendo radio, ten\u00eda dos opciones: llamar a mis contactos o trabajar por mi cuenta. As\u00ed nace mi primer p\u00f3dcast, Abre las orejas<\/em>\u201d, afirm\u00f3. Con esta experiencia, cometi\u00f3, seg\u00fan \u00e9l, errores como no colgar ese contenido fuera de iVoox, querer hacer demasiado con los medios de los que dispon\u00eda, no tener un plan m\u00e1s all\u00e1 de \u201ca ver si encuentro trabajo\u201d y no levantar la cabeza para ver qu\u00e9 estaban haciendo otros podcasters<\/em>. Entre los aciertos, que tambi\u00e9n los hubo, adquiri\u00f3 nuevas habilidades (wordpress, iVoox, manejo de sonido), potenci\u00f3 su lado m\u00e1s creativo y profesional y encontr\u00f3 trabajo en radio 4G, la emisora fundada por Jos\u00e9 Antonio Abell\u00e1n.<\/p>\n

En los dos a\u00f1os que estuvo en 4G, el autor de El Gran cuaderno de podcasting<\/em> aprendi\u00f3 \u201cque una idea de negocio cambia y debe cambiar, que este sector debe probar y permitirse fallar, que hay que investigar la conjunci\u00f3n radio-internet y que las l\u00f3gicas del podcasting<\/em> no son las mismas que las de la radio tradicional\u201d.<\/p>\n

A partir de ah\u00ed vino La Esc\u00f3bula de la Br\u00fajula<\/em> para Podium Podcast, con la que le empezaron a llegar contactos nacionales e internacionales, Cuaderno de Poscasting<\/em><\/a> (Spainmedia Radio) y la fundaci\u00f3n de su propia productora Yes We Cast <\/em>en 2018. \u201cLa idea de vivir del podcasting se ha ido haciendo cada vez m\u00e1s factible\u201d, resumi\u00f3.<\/p>\n

En el relato de su hoja de ruta personal, que los estudiantes del M\u00e1ster en Radio-Onda Cero de la Universidad Nebrija apuntaron con buena letra para levantar futuros proyectos profesionales, Francisco Izuzquiza<\/a> se\u00f1al\u00f3 que hay que dedicarle tiempo y esfuerzo a buscar presupuesto, que puede ser mediante patrocinios con programas en vivo, fichando por una productora, elaborando un p\u00f3scast de pago, mediante aportaciones de oyentes o bien creando contenidos y proyectos para terceros o para las plataformas. \u201cEn este escenario transmedia, cada vez se abren m\u00e1s puertas para que todos podamos experimentar y aplicar m\u00e1s herramientas para llegar a buen puerto\u201d, adujo.<\/p>\n

Aclarando que el tiempo \u201cdice siempre lo que funciona\u201d o determina si un proyecto \u201chay que dejarlo reposar en un caj\u00f3n\u201d para que remonte el vuelo en otro momento, Izuzquiza, solt\u00f3 r\u00e1fagas de consejos para los fututos podcasters<\/em>: \u201ctener la mente flexible y despejada, plantearnos si tenemos algo interesante que contar y ser aut\u00e9ntico delante del micr\u00f3fono\u201d.<\/p>\n

Descubriendo plataformas<\/strong><\/p>\n

Por su parte, Jos\u00e9 Antonio Gelado, creador del primer p\u00f3dcast en espa\u00f1ol (el 18 de octubre de 2004, Comunicando<\/em><\/a>), hizo alusi\u00f3n a las plataformas de podcasting<\/em> como \u201cagentes para el descubrimiento y la comercializaci\u00f3n de los p\u00f3dcast\u201d. Desde su oficio como responsable de las relaciones con los podcasters <\/em>en Espa\u00f1a de <\/em>Podimo, <\/em>Gelado confirm\u00f3 que no hay dos plataformas iguales y que cada creador debe sopesar en cu\u00e1l se integra dependiendo del uso y de las caracter\u00edsticas de su contenido. Sin embargo, una de las claves est\u00e1 en la distribuci\u00f3n, porque, al fin y al cabo, un p\u00f3dcast es una mezcla de MP3 y de alimentador RSS (Really Simple Syndication), que lo incorpora a una p\u00e1gina electr\u00f3nica u otro soporte. Las distribuciones pueden ser exclusivas, no exclusivas o mixtas. Seg\u00fan Gelado, en las no exclusivas \u201cpuedes captar m\u00e1s audiencia, pero si est\u00e1 abierta a todo el mundo, dificulta la suscripci\u00f3n y el control de la estad\u00edstica\u201d.<\/p>\n

El periodista de Podimo aconsej\u00f3 leer con detenimiento las condiciones de distribuci\u00f3n del feed<\/em> (RSS) y record\u00f3, en la modalidad de distribuci\u00f3n no exclusiva, los podcatchers <\/em>(agregadores) m\u00e1s destacados: Apple Podcasts (iTunes), \u201cel m\u00e1s grande y veterano\u201d, Spotify, \u201cuno de los m\u00e1s populares con nueva funci\u00f3n de estad\u00edstica\u201d; Google Podcasts -\u201ces probable que su directorio siga creciendo\u201d-, e iVoox (\u201cel m\u00e1s veterano en espa\u00f1ol, ofrece distintas opciones de monetizaci\u00f3n\u201d).<\/p>\n

Sobre la distribuci\u00f3n exclusiva, existen dos modalidades: a trav\u00e9s de la web, como Emilcar FM<\/a>, o a trav\u00e9s de plataformas de monetizaci\u00f3n por mecenazgo, como Patreon<\/a>, o de monetizaci\u00f3n por escuchas, como Podimo<\/a>. En cuanto a la distribuci\u00f3n mixta, que utiliza el modelo windowing,<\/em> como ya se ha hecho con VOD (v\u00eddeo bajo demanda), Gelado se\u00f1al\u00f3 que se puede distribuir contenido exclusivo (por tiempo, por temporada o por episodio) y no exclusivo (resto del contenido, temporadas anteriores).<\/p>\n

Asimismo, hizo alusi\u00f3n a Podimo, una plataforma de p\u00f3dcast que, con su cat\u00e1logo exclusivo y no exclusivo, \u201cofrece recomendaciones personalizadas a sus usuarios al tiempo que apoya a los creadores a trav\u00e9s de un innovador modelo de reparto de ingresos (50 % para p\u00f3dcast exclusivos y 20 % para p\u00f3dcast no exclusivos)\u201d. Actualmente operativa en 23 pa\u00edses, con m\u00e1s de medio mill\u00f3n de oyentes y fundada en 2019 por Morten Strunge, Nikolaj Koppel, Sverre Dueholm, Andreas Sachse y Eva L\u00e6gdsgaard, Podimo se basa en \u201cla idea de la pir\u00e1mide del oyente\u201d, en el que unos contenidos llevan a otros. La formaci\u00f3n, el asesoramiento y la visibilidad de los contenidos son otros de los rasgos de Podimo, seg\u00fan Gelado.<\/p>\n

Entre el cat\u00e1logo de p\u00f3dcast de su plataforma, Jos\u00e9 Antonio Gelado cit\u00f3 Pixeland<\/em> (la tierra de historias de Jonan Basterra), Zaharoff, el amo del mundo<\/em> (el hombre que hundi\u00f3 el sue\u00f1o de Isaac Peral), Kulto Tech<\/em> (p\u00f3dcast sobre noticias de actualidad relacionadas con las nuevas tecnolog\u00edas) o Juniper Lamorte <\/em>(serie sobre una pianista, hipocondr\u00edaca y asesina a sueldo).<\/p>\n

`Sesi\u00f3n de control\u00b4<\/strong><\/p>\n

El periodista de Atresmedia Rub\u00e9n Am\u00f3n cerr\u00f3 el ciclo Los lunes al p\u00f3dcast<\/em>. Acompa\u00f1ado de Juan Carlos V\u00e9lez, editor de Informativos en Onda Cero Radio, Am\u00f3n coment\u00f3 algunas de las evidencias de su exitoso p\u00f3dcast Sesi\u00f3n de control<\/em><\/a>, \u201cla demostraci\u00f3n de la influencia que este formato puede tener en el futuro\u201d. Enraizado en Audible, la plataforma de Amazon, Sesi\u00f3n de Control<\/em> \u201ctrata asuntos de actualidad cuya vigencia permanece en el tiempo\u201d.<\/p>\n

Reconociendo que no aspira solo a informar y declar\u00e1ndose seguidor de los p\u00f3dcast de autor, Rub\u00e9n Am\u00f3n precis\u00f3 que la riqueza del p\u00f3dcast reside en su variedad de asuntos y su versatilidad: \u201cSu creaci\u00f3n es muy estimulante porque cada uno desarrolla todo lo que quiere y con pocos l\u00edmites\u201d.<\/p>\n

Entre otras cuestiones, tambi\u00e9n quiso romper una lanza por los profesionales que trabajan codo con codo con los periodistas: \u201cUna de las mayores tentaciones es poder gestionar t\u00e9cnicamente el p\u00f3dcast, pero ese es otro trabajo, aunque resulte m\u00e1s gravoso. Yo elaboro los episodios con un t\u00e9cnico profesional para que el producto final sea de muy buena calidad\u201d.<\/p>\n

Y de esta manera el ciclo Los lunes al p\u00f3dcast <\/em>finaliz\u00f3 su recorrido sonoro. En definitiva, el p\u00f3dcast est\u00e1 abriendo los ojos a muchos estudiantes de comunicaci\u00f3n porque integra en su formato innovaci\u00f3n y experimentaci\u00f3n y, quilos\u00e1<\/em>, un futuro profesional. El audio sigue conquistando terreno a la imagen.<\/p>\n

Episodios<\/strong><\/p>\n

Desde el M\u00e1ster en Radio – Onda Cero, dirigido por Laura M. Ot\u00f3n, quieren compartir los cuatro episodios en formato p\u00f3dcast elaborados despu\u00e9s del seminario. En aproximadamente veinte minutos hacen un resumen de los seis ponentes de una manera entretenida, interesante y divulgativa, aunque sin perder la esencia del ciclo.<\/p>\n

En el episodio 1 Luis Miguel Pedrero<\/strong> nos sit\u00faa ante el escenario del audio al que nos vamos acercar con cada invitado. Conocer la radio, el p\u00f3dcast y las nuevas plataformas es el objetivo de esta primera entrega, que recoge el esp\u00edritu de la primera ponencia que inaugur\u00f3 el ciclo. El profesor Pedrero ha colaborado adem\u00e1s en la organizaci\u00f3n y coordinaci\u00f3n de esta actividad y participa en los diferentes episodios.<\/p>\n

EPISODIO 1: https:\/\/go.ivoox.com\/rf\/66551230<\/a><\/p>\n

Con Andoni Orrantia<\/strong> de COPE<\/u> y Mayca Aguilera<\/strong> de RNE<\/u>, analizamos en diferentes charlas dos formatos que son tendencia en el podcasting. Por un lado, los p\u00f3dcast informativos o daily<\/em>; por otro, la ficci\u00f3n sonora que la radio p\u00fablica no ha perdido en todos estos a\u00f1os de historia, pero que tambi\u00e9n se ha incorporado como oferta privada en otras plataformas.<\/p>\n

EPISODIO 2: https:\/\/go.ivoox.com\/rf\/66552846<\/a><\/p>\n

El episodio 3 tiene como protagonistas a los creadores, productores y distribuidores de podcast. Fran Izuzquiza<\/strong> de Yes We Cast<\/u> acrecent\u00f3 las ganas de ponerle ganas al podcasting<\/em> comentando su experiencia personal como creador, director y productor de proyectos de podcast. Jose Antonio Gelado<\/strong>, es uno de los pioneros del podcasting<\/em> en Espa\u00f1a, ahora ayuda desde la plataforma internacional Podimo<\/u> en la difusi\u00f3n de nuevos proyectos para \u00a0el mercado en \u00a0espa\u00f1ol.<\/p>\n

EPISODIO 3: https:\/\/go.ivoox.com\/rf\/66633965<\/a><\/p>\n

Cierra el ciclo de podcast C\u00f3mo suena Los Lunes al Podcast, Ruben Am\u00f3n<\/strong>. Es colaborador en M\u00e1s de Uno de Onda Cero y actualmente con un proyecto de p\u00f3dcast en Audible de Amazon<\/u>. Am\u00f3n acompa\u00f1ado de Juan Carlos V\u00e9lez<\/strong> de Onda Cero<\/u> explica su forma de trabajar el p\u00f3dcast y las diferencias con la radio que obligan a adaptarse a la singularidad de este consumo.<\/p>\n

EPISODIO 4: https:\/\/go.ivoox.com\/rf\/66634984<\/a><\/p>\n

Texto: Javier Picos. Fotos: Zaida del R\u00edo.<\/em><\/p>\n\n\t\t