{"id":92671,"date":"2024-05-17T11:39:37","date_gmt":"2024-05-17T09:39:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/?p=92671"},"modified":"2024-05-23T07:19:03","modified_gmt":"2024-05-23T05:19:03","slug":"andrea-pacheco-entrevista-bienal-venecia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/2024\/05\/17\/andrea-pacheco-entrevista-bienal-venecia\/","title":{"rendered":"\u201cMi trabajo curatorial tiene un profundo compromiso con los derechos humanos\u201d"},"content":{"rendered":"

El Pabell\u00f3n de Chile<\/a> causa asombro y sigue cosechado excelentes cr\u00edticas en la 60\u00b0 Bienal de Arte de Venecia<\/a>. Cosmonaci\u00f3n<\/em>, el proyecto de Valeria Montti Colque curado por Andrea Pacheco, profesora del M\u00e1ster en Mercado del Arte y Gesti\u00f3n de Empresas Relacionadas<\/a> de la Universidad Nebrija, dirigido por Jos\u00e9 Luis Guijarro, se compone de cinco obras que provocan la reflexi\u00f3n sobre el exilio, la migraci\u00f3n y la di\u00e1spora.<\/p>\n

Pacheco se ha centrado en las pr\u00e1cticas art\u00edsticas que abordan temas de nuestro tiempo como los desplazamientos humanos, la memoria, las narrativas hist\u00f3ricas, el racismo y las perspectivas decoloniales. Ha sido comisaria invitada en museos e instituciones de arte de Europa y Am\u00e9rica Latina como Matadero Madrid, CentroCentro Cibeles, Museo de la Solidaridad Salvador Allende de Santiago de Chile o Museo MAMU de Bogot\u00e1. Adem\u00e1s, ha sido jeja de Exposiciones en el Museo de Arte Contempor\u00e1neo, MAC Quinta Normal, en Santiago de Chile. Ha trabajado con destacados artistas latinoamericanos y actualmente est\u00e1 implicada en la exposici\u00f3n con Asunci\u00f3n Molinos Gordo, en el CA2M, y en una muestra sobre las colecciones del Museo Thyssen-Bornemisza.<\/p>\n

Dentro del campo del comisariado, idear un pabell\u00f3n en la Bienal de Venecia representa uno de los m\u00e1s prestigiosos encargos que se pueden recibir.<\/p>\n

Pregunta: \u00bfPor qu\u00e9 el proyecto Cosmonaci\u00f3<\/em>n del Pabell\u00f3n de Chile est\u00e1 siendo uno de los m\u00e1s aclamados en la \u00faltima Bienal de Arte de Venecia?<\/strong><\/h2>\n

Respuesta: <\/strong>No s\u00e9 si uno de los m\u00e1s aclamados, pero s\u00ed que es un pabell\u00f3n destacado porque estamos tocando un asunto que tiene que ver con la memoria hist\u00f3rica de Chile, aunque tambi\u00e9n representa la memoria hist\u00f3rica de muchos pa\u00edses que han estado atravesados por procesos de violencia, gobiernos, dictaduras y cuya poblaci\u00f3n ha tenido que exiliarse, migrar y se han transformado en refugiados pol\u00edticos. En Chile, a mediados de los setenta y principios de los ochenta hubo un \u00e9xodo enorme de chilenos a diferentes partes del mundo y concretamente a Suecia, que fue uno de los pa\u00edses que acogi\u00f3 una gran comunidad de chilenos exiliados por el compromiso profundo que hab\u00eda entre el gobierno sueco y el derrocado gobierno de Salvador Allende.<\/p>\n

Yo creo que hasta ahora no hab\u00edamos tenido un ejercicio art\u00edstico sobre el posexilio<\/em>, sobre la generaci\u00f3n posterior al exilio de la que forma parte Valeria, que es una artista hija de padres chilenos exiliados y que naci\u00f3 en Suecia. Entonces, de qu\u00e9 manera se conforma esa identidad, digamos, multinacional o binacional o cosmonacional<\/em> -el concepto que estamos utilizando-; c\u00f3mo eso se refleja en la obra art\u00edstica y c\u00f3mo esas piezas art\u00edsticas se insertan en los relatos del arte nacionales tanto de un pa\u00eds de origen como del pa\u00eds de residencia. De todo eso habla este pabell\u00f3n y yo creo que es un asunto de enorme actualidad, de enorme coyuntura; es una problem\u00e1tica que hoy est\u00e1 sobre la mesa, \u00bfno? Vivimos en un mundo habitado por identidades m\u00faltiples. El concepto de naci\u00f3n no consigue reflejar lo que es la complejidad y la diversidad de las comunidades que habitan las sociedades contempor\u00e1neas. En ese sentido, creo que nuestro pabell\u00f3n est\u00e1 muy conectado con el presente, muy conectado con lo que est\u00e1 pasando hoy en d\u00eda en el mundo en t\u00e9rminos identitarios y en t\u00e9rminos de conformaci\u00f3n de una identidad cultural.<\/p>\n

\"Andrea<\/a><\/p>\n

P: Desde el plano personal y profesional, \u00bfqu\u00e9 ha supuesto para usted comisariar esta propuesta?<\/strong><\/h2>\n

R: <\/strong>Comisariar un pabell\u00f3n nacional siempre es un enorme desaf\u00edo y si el proyecto es exitoso, como ocurre en mi caso, representa una satisfacci\u00f3n enorme. Es un momento muy importante de mi carrera no solo porque es la Bienal de Venecia, el evento de arte contempor\u00e1neo m\u00e1s importante en el plano internacional, por lo que implica o simboliza, sino tambi\u00e9n porque creo que cristaliza o culmina un proyecto expositivo a trav\u00e9s de la obra de la artista Valeria Montti Colque. Esta propuesta re\u00fane una serie de intereses, de deseos y de preocupaciones de mi pr\u00e1ctica como curadora. Llevo ya bastantes a\u00f1os trabajando en torno a la migraci\u00f3n, a los desplazamientos humanos, a las comunidades de di\u00e1spora. Yo misma soy una persona diasp\u00f3rica,<\/em> una chilena que lleva veinticinco a\u00f1os en Madrid, que tiene una familia tambi\u00e9n mixta -mi hija es chileno-espa\u00f1ola-.<\/p>\n

Para m\u00ed es una fortuna, un privilegio poder cruzar mis intereses personales con mis preocupaciones como habitante de esa di\u00e1spora en mi trabajo. Esta propuesta supone un punto muy importante en mi carrera, el reconocimiento de que todos esos asuntos que he estado investigando y he estado trabajando tienen sentido no solo para m\u00ed, no solo para mi historia personal o para la de mi propia comunidad, por ejemplo, para la comunidad latina en Madrid, sino tambi\u00e9n para muchas personas en muchos territorios. Sentir que tu trabajo conecta y re\u00fane sensibilidades muy diversas y muy distintas es tremendamente satisfactorio. He sentido el cari\u00f1o, el afecto, el reconocimiento y la empat\u00eda de much\u00edsimas personas en diversos lugares. La manera en que el contexto art\u00edstico y cultural sueco ha recibido este proyecto ha sido muy bonito, ha sido de una enorme satisfacci\u00f3n ver c\u00f3mo sent\u00edan como propio este contenido, esta historia que efectivamente une a Chile y a Suecia a trav\u00e9s de una parte de nuestra vida, de nuestra historia com\u00fan que es el exilio provocado por las dictaduras. Me llena de honor presentar el pabell\u00f3n Cosmonaci\u00f3n<\/em> con una artista que es hija del exilio cuando se cumplen 50 a\u00f1os de aquella Bienal de 1974 en la que hubo una serie de exposiciones en torno a la idea de libertad para Chile. Para m\u00ed como persona chilena me llena de honor.<\/p>\n

P: \u00bfCu\u00e1les han sido los momentos m\u00e1s duros y los m\u00e1s satisfactorios?<\/strong><\/h2>\n

R: <\/strong>Los momentos m\u00e1s duros y m\u00e1s dif\u00edciles siempre tienen que ver con los procesos de trabajo, con la parte m\u00e1s t\u00e9cnica, pero quiz\u00e1 lo m\u00e1s complejo y lo m\u00e1s desafiante de este proyecto ha sido el tiempo. Nosotras hemos hecho un pabell\u00f3n en cuatro meses, mientras otros pa\u00edses disponen como m\u00ednimo de un a\u00f1o para preparar el proyecto. No s\u00e9 realmente c\u00f3mo conseguimos sacarlo adelante. Esto ha sido muy dif\u00edcil, un trabajo incansable del artista, de todo el equipo que trabaj\u00f3 alrededor de ella y de muchas personas. No obstante, el trabajo de Valeria congrega a mucha gente y esto es lo que ha permitido sacar adelante este proyecto.<\/p>\n

P:<\/strong> \u00bfPor qu\u00e9 en sus investigaciones curatoriales hace hincapi\u00e9 en los desplazamientos humanos y en la memoria hist\u00f3rica? \u00bfC\u00f3mo resulta el proceso de trasladar estos conceptos a una exposici\u00f3n?<\/strong><\/h2>\n

R: <\/strong>Bueno, yo creo que trabajo sobre los desplazamientos humanos y sobre la memoria hist\u00f3rica porque son preocupaciones vinculadas al contexto donde yo he nacido, he crecido y me he formado. Yo nac\u00ed en los setenta en Chile, durante la dictadura de Pinochet y yo creo que la memoria hist\u00f3rica y la necesidad de construir la historia de manera constante, como un cuerpo cambiante y en constante evoluci\u00f3n, necesita ser repensada, necesita tener tensiones que llegan desde el presente, y no pensarla como algo que est\u00e1 fijo, est\u00e1 vinculada con el lugar y el tiempo hist\u00f3rico en el que yo he nacido y he crecido, con la necesidad de cuestionar de manera constante esos relatos y con la necesidad de pensar que la memoria hist\u00f3rica conforma y determina nuestro presente.<\/p>\n

Siento que trabajo con la memoria como un material del presente y con la historia como una herramienta para entender el mundo contempor\u00e1neo, el mundo que habitamos hoy. Y en ese marco, las migraciones, los desplazamientos humanos, el exilio est\u00e1n estrechamente vinculados. Uno de los asuntos m\u00e1s complejos que toca abordar hoy como sociedad es precisamente el asunto de los desplazamientos humanos y todo lo que ello conlleva: el sufrimiento, el dolor y la violencia Los desplazamientos humanos son un fen\u00f3meno natural en la historia de la humanidad desde que existen seres humanos sobre la tierra. Las personas se han desplazado siempre con el objetivo de buscar una mejor vida. Ha sucedido en todos los momentos de la historia. Hoy estos desplazamientos, desde ciertos territorios o desde ciertos espacios que funcionan desde una cierta hegemon\u00eda, se han criminalizado y se han transformado en un problema que hay que atacar y atajar.<\/p>\n

Cuando yo observo la manera en que Europa, de modo general como continente, aborda las migraciones desde \u00c1frica, no puedo dejar de pensar en la manera en que Am\u00e9rica Latina desde mediados del siglo XX acogi\u00f3 las migraciones y los desplazamientos humanos desde Europa cuando Europa estaba inmersa en sus guerras. La manera en que Chile acogi\u00f3, por ejemplo, a todos los refugiados pol\u00edticos de la guerra civil o anteriormente c\u00f3mo se acogi\u00f3 a los italianos en Argentina, a los alemanes en el sur de Chile despu\u00e9s de la guerra\u2026 Quiero decir que la memoria es muy fr\u00e1gil y parece ser que hay unos desplazamientos humanos o unas migraciones que son m\u00e1s v\u00e1lidas que otras. Mi trabajo curatorial tiene un profundo compromiso con los derechos humanos y tiene una profunda empat\u00eda con el mundo en el que vivimos. Adem\u00e1s, hay una serie de artistas que trabajan en la misma direcci\u00f3n cuyas vidas y cuyas biograf\u00edas probablemente tambi\u00e9n est\u00e1n tocadas por estos asuntos de diferentes maneras. Es ah\u00ed donde se produce el encuentro entre lo que es mi pr\u00e1ctica curatorial y el trabajo de los artistas.<\/p>\n

P: Como profesora del M\u00e1ster en Mercado de Arte y Gesti\u00f3n de Empresas Relacionadas, \u00bfqu\u00e9 consejos generales puede dar a todos aquellos que quieran dedicarse al comisariado de arte?<\/strong><\/h2>\n

R: <\/strong>Creo que hay un consejo muy importante que le doy a mis alumnos y a mis alumnas todos los a\u00f1os desde que empec\u00e9 a dar clases en el M\u00e1ster hace creo m\u00e1s de cinco a\u00f1os: que trabajen con lo que conocen, que trabajen con lo que les apasiona, que trabajen con lo con lo que atraviesa su biograf\u00eda -como me pasa a m\u00ed-, con lo que atraviesa sus intereses de manera profunda, sus deseos, sus preocupaciones. El arte, tal y como yo lo entiendo, m\u00e1s que nunca necesita tener este compromiso con la verdad, este compromiso con el mundo. En esa l\u00ednea, el comisariado es una profesi\u00f3n hermosa.<\/p>\n

\"Pabell\u00f3n<\/a><\/p>\n

P:<\/strong> \u00bfCree que el tiempo corre a favor de esta profesi\u00f3n, que en el futuro habr\u00e1, si cabe, m\u00e1s oportunidades en este sector?<\/strong><\/h2>\n

R:<\/strong> Esta profesi\u00f3n es muy camale\u00f3nica, no una profesi\u00f3n fija con ciertos par\u00e1metros o ciertos marcos de trabajo. Te permite hacer muchas cosas diversas. T\u00fa puedes comisariar una exposici\u00f3n, pero tambi\u00e9n puedes comisariar un festival de m\u00fasica, un programa de actividades, un encuentro de conversaciones, una serie de paseos por el campo; o sea, es una profesi\u00f3n que te permite siempre experimentar tanto como se experimenta desde la pr\u00e1ctica art\u00edstica. Creo que la pr\u00e1ctica comisarial cada vez m\u00e1s es una pr\u00e1ctica m\u00e1s cercana a lo que es la pr\u00e1ctica art\u00edstica que a la pr\u00e1ctica m\u00e1s acad\u00e9mica de la teor\u00eda o de la historia del arte. Yo lo quiero entender as\u00ed, como una pr\u00e1ctica m\u00e1s experimental, m\u00e1s conectada de una manera quiz\u00e1 m\u00e1s intuitiva y m\u00e1s org\u00e1nica con la serie de materiales con los que se relaciona. No desde un lugar puramente intelectual, no desde un lugar puramente te\u00f3rico, sino abri\u00e9ndose a much\u00edsimas fuentes de conocimiento.<\/p>\n

Yo al menos trabajo de esa manera y creo que ah\u00ed, la l\u00ednea que t\u00fa escojas de trabajo, va a determinar el \u00e9xito en la profesi\u00f3n y esa l\u00ednea tiene que ser honesta contigo mismo. A m\u00ed tambi\u00e9n me gusta mucho hablar con los alumnos de honestidad. Uno tiene que tener un trabajo tan honesto como los artistas. \u00a0Los grandes artistas son honestos con su obra y consigo mismos. Aqu\u00ed lo artificial, la postura, la moda, la superficialidad se notan enseguida. Yo creo que hay comprometerse con el trabajo y ese compromiso solo puede venir de una conexi\u00f3n muy profunda con las propias preocupaciones, los deseos e incluso la historia de vida personal. El pabell\u00f3n australiano, galardonado con el Le\u00f3n de Oro a la Mejor Participaci\u00f3n Nacional en la 60\u00aa edici\u00f3n de la Bienal de Venecia, es la historia de vida de un artista, de su \u00e1rbol geneal\u00f3gico. Ah\u00ed reside la clave, en la manera en que los artistas est\u00e1n transformando una historia personal en una historia com\u00fan, en c\u00f3mo lo individual se transforma en algo colectivo y permite que, a trav\u00e9s de esa historia personal, esa historia individual, t\u00fa tambi\u00e9n puedas entender tu propia historia de vida y la de la comunidad a la que perteneces.<\/p>\n

P: Adem\u00e1s de su intervenci\u00f3n en la Bienal de Arte de Venecia, este a\u00f1o tiene previstas exposiciones en el CA2M, en CNAC (Chile) y en el Museo Thyssen-Bornemisza. \u00bfPuede contarnos algo de estos proyectos o de otros que tenga en mente?<\/strong><\/h2>\n

R:<\/strong> Est\u00e1 siendo un a\u00f1o de locura. En 2024 tengo tres grandes proyectos sobre la mesa. Uno es el pabell\u00f3n de la Bienal de Venecia hasta noviembre. El otro es la exposici\u00f3n de D\u00e9j\u00e0 v\u00e9cu. Lo ya vivido<\/em><\/a>, en el Centro de Arte 2 de Mayo (CA2M), con la artista espa\u00f1ola Asunci\u00f3n Molinos Gordo, una muestra que inauguramos en febrero y estar\u00e1 hasta fin de agosto. Ahora, el 25 de junio, inauguro en el Museo Thyssen- Bornemisza la exposici\u00f3n La memoria colonial en las colecciones Thyssen-Bornemisza<\/em><\/a> que hemos comisariado un grupo de cuatro curadores, tanto del museo como externos, y que plantea un ejercicio hist\u00f3rico desde una perspectiva decolonial y antirracista de las colecciones Thyssen. Los tres proyectos est\u00e1n muy vinculados a la memoria, a la necesidad de tensionar las narrativas oficiales o los relatos que se construyen siempre desde perspectivas e intereses concretos. No hay que olvidar que la historia siempre est\u00e1 escrita por alguien. Sigue siendo muy necesario tensionar esos relatos, los relatos hist\u00f3ricos de la identidad espa\u00f1ola, por ejemplo, los relatos hist\u00f3ricos que existen sobre la ciudad de Madrid, que es lo que de alguna manera se presenta en la exposici\u00f3n del CA2M, y tambi\u00e9n los relatos que cuentan las obras y los que no cuentan tambi\u00e9n. Tanto en el proyecto del CA2M como en el proyecto del Thyssen, ponemos mucho el acento en aquello que ha sido borrado, que ha sido silenciado, que ha sido mutilado de esas historias.<\/p>\n

Creo que hoy en d\u00eda tambi\u00e9n las obras de los artistas presentan esta dimensi\u00f3n narrativa de una manera muy contundente y muy fuerte. En esas narrativas estamos creando a veces desde la ficci\u00f3n, desde la ficci\u00f3n especulativa, por ejemplo, o desde ese imaginario visual que configura la obra de un artista; estamos queriendo aportar otras miradas sobre la historia, sobre el pasado y que es finalmente hablar sobre el presente.<\/p>\n

\"Andrea<\/a><\/p>\n

P: \u00bfQu\u00e9 exposici\u00f3n -valen las ut\u00f3picas- le gustar\u00eda comisariar?<\/strong><\/h2>\n

R:<\/strong> Me cuesta contestar a esta pregunta. La verdad es que estoy comisariando ahora pr\u00e1cticamente todo lo que yo quer\u00eda comisariar. La exposici\u00f3n de Valeria y Cosmonaci\u00f3n<\/em> era un proyecto que yo ten\u00eda en la cabeza hac\u00eda much\u00edsimo tiempo cuando me puse a investigar y a trabajar en torno a las di\u00e1sporas. No sabr\u00eda decir ahora mismo qu\u00e9 proyecto ut\u00f3pico me gustar\u00eda comisariar porque tengo la fortuna de estar haciendo realidad en este momento mis utop\u00edas. Hace cinco a\u00f1os me habr\u00eda resultado casi imposible imaginar generar un proyecto desde una perspectiva decolonial con una colecci\u00f3n emblem\u00e1tica de la ciudad de Madrid como es la colecci\u00f3n del Thyssen. Lo que me gustar\u00eda realmente es que estos proyectos en los que estoy trabajando se movieran por otros lugares. La exposici\u00f3n de D\u00e9j\u00e0 v\u00e9cu<\/em>, de Asunci\u00f3n Molinos Gordos, es una exposici\u00f3n que deber\u00eda verse en todo el territorio espa\u00f1ol, no solo en Madrid, porque es una exposici\u00f3n que creo que reivindica sobre todo la naturaleza compleja y m\u00faltiple de la identidad nacional espa\u00f1ola, la forma en que esa identidad se ha configurado con elementos tan diversos y en algunos casos tan complejos para el relato oficial como es el aporte de la cultura musulmana. A m\u00ed me parece que todos estos proyectos que han salido adelante este a\u00f1o deber\u00edan reproducirse de m\u00faltiples maneras y sobre todo moverse por distintos territorios.<\/p>\n

P: \u00bfCon qu\u00e9 artistas le gustar\u00eda compartir espacio y tiempo?<\/strong><\/h2>\n

R:<\/strong> Me gustar\u00eda trabajar con Sandra Gamarra, la artista que actualmente est\u00e1 en el pabell\u00f3n de Espa\u00f1a en Venecia. Me gustar\u00eda trabajar con Sandra V\u00e1squez de la Horra, una artista chilena que lleva muchos a\u00f1os en Berl\u00edn. Me gustar\u00eda trabajar con artistas chilenas escultoras que no necesariamente est\u00e1n trabajando estos temas de los que te hablo, pero cuya obra en t\u00e9rminos materiales, en t\u00e9rminos formales me interesa mucho como son Francisca S\u00e1nchez o Alejandra Prieto. Mi trabajo entra muy profundamente en la pr\u00e1ctica de los artistas y en ese ejercicio de estudio, por as\u00ed llamarlo, ese ejercicio del taller. Yo soy una curadora, una comisaria de taller, de estudio, no soy una comisaria de biblioteca, aunque tambi\u00e9n visito las bibliotecas y leo e investigo y estudio, pero para m\u00ed lo que m\u00e1s me habla, lo que m\u00e1s me inspira, lo que m\u00e1s me abre a pensar proyectos y a pensar exposiciones y a pensar l\u00edneas de investigaci\u00f3n es la propia obra de los artistas.<\/p>\n

He tenido la fortuna de trabajar con artistas enormes en el pasado tambi\u00e9n, Teresa Margolles, Los Carpinteros, Dagoberto Rodr\u00edguez, gente muy potente que me han permitido entrar a practicar y pensar con y junto a ellos. Me siento tremendamente realizada porque estoy realizando las exposiciones que hace unos a\u00f1os me parec\u00edan casi imposibles de tener cabida en alg\u00fan espacio.<\/p>\n

Javier Picos. Fotos: A.P.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Andrea Pacheco, profesora del M\u00e1ster en Mercado del Arte y Gesti\u00f3n de Empresas Relacionadas, y curadora en la Bienal de Venecia.<\/p>\n","protected":false},"author":326,"featured_media":92676,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[3073,3050],"tags":[5839,3279,5840,4985,3526],"acf":[],"yoast_head":"\n\u201cMi trabajo curatorial tiene un profundo compromiso con los derechos humanos\u201d - Actualidad Nebrija<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Entrevista a Andrea Pacheco, profesora del M\u00e1ster en Mercado del Arte y Gesti\u00f3n de Empresas Relacionadas de la Universidad Nebrija.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/2024\/05\/17\/andrea-pacheco-entrevista-bienal-venecia\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"\u201cMi trabajo curatorial tiene un profundo compromiso con los derechos humanos\u201d - Actualidad Nebrija\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Entrevista a Andrea Pacheco, profesora del M\u00e1ster en Mercado del Arte y Gesti\u00f3n de Empresas Relacionadas de la Universidad Nebrija.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/2024\/05\/17\/andrea-pacheco-entrevista-bienal-venecia\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Actualidad Nebrija\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2024-05-17T09:39:37+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2024-05-23T05:19:03+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2024\/05\/ANDREA-PACHECO.-Bienale-1.jpeg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1151\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"819\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"jpicos\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"jpicos\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"15 minutos\" \/>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"\u201cMi trabajo curatorial tiene un profundo compromiso con los derechos humanos\u201d - Actualidad Nebrija","description":"Entrevista a Andrea Pacheco, profesora del M\u00e1ster en Mercado del Arte y Gesti\u00f3n de Empresas Relacionadas de la Universidad Nebrija.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/2024\/05\/17\/andrea-pacheco-entrevista-bienal-venecia\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"\u201cMi trabajo curatorial tiene un profundo compromiso con los derechos humanos\u201d - Actualidad Nebrija","og_description":"Entrevista a Andrea Pacheco, profesora del M\u00e1ster en Mercado del Arte y Gesti\u00f3n de Empresas Relacionadas de la Universidad Nebrija.","og_url":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/2024\/05\/17\/andrea-pacheco-entrevista-bienal-venecia\/","og_site_name":"Actualidad Nebrija","article_published_time":"2024-05-17T09:39:37+00:00","article_modified_time":"2024-05-23T05:19:03+00:00","og_image":[{"width":1151,"height":819,"url":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2024\/05\/ANDREA-PACHECO.-Bienale-1.jpeg","type":"image\/jpeg"}],"author":"jpicos","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrito por":"jpicos","Tiempo de lectura":"15 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/2024\/05\/17\/andrea-pacheco-entrevista-bienal-venecia\/","url":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/2024\/05\/17\/andrea-pacheco-entrevista-bienal-venecia\/","name":"\u201cMi trabajo curatorial tiene un profundo compromiso con los derechos humanos\u201d - Actualidad Nebrija","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/#website"},"datePublished":"2024-05-17T09:39:37+00:00","dateModified":"2024-05-23T05:19:03+00:00","author":{"@id":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/#\/schema\/person\/0cd40b7dd3f54459e2cfc009dbd255c6"},"description":"Entrevista a Andrea Pacheco, profesora del M\u00e1ster en Mercado del Arte y Gesti\u00f3n de Empresas Relacionadas de la Universidad Nebrija.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/2024\/05\/17\/andrea-pacheco-entrevista-bienal-venecia\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/2024\/05\/17\/andrea-pacheco-entrevista-bienal-venecia\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/2024\/05\/17\/andrea-pacheco-entrevista-bienal-venecia\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"\u201cMi trabajo curatorial tiene un profundo compromiso con los derechos humanos\u201d"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/#website","url":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/","name":"Actualidad Nebrija","description":"Noticias de la Universidad Nebrija","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/#\/schema\/person\/0cd40b7dd3f54459e2cfc009dbd255c6","name":"jpicos","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c4a1005cff3fd9bb5185e9671f4f3e9b?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c4a1005cff3fd9bb5185e9671f4f3e9b?s=96&d=mm&r=g","caption":"jpicos"},"url":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/author\/jpicos\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/92671"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/wp-json\/wp\/v2\/users\/326"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=92671"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/92671\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":92868,"href":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/92671\/revisions\/92868"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/wp-json\/wp\/v2\/media\/92676"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=92671"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=92671"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=92671"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}