{"id":95722,"date":"2024-12-19T15:00:01","date_gmt":"2024-12-19T14:00:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/?p=95722"},"modified":"2024-12-19T16:22:19","modified_gmt":"2024-12-19T15:22:19","slug":"espana-ya-es-lider-de-la-produccion-audiovisual-de-ficcion-en-la-ue","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/2024\/12\/19\/espana-ya-es-lider-de-la-produccion-audiovisual-de-ficcion-en-la-ue\/","title":{"rendered":"Espa\u00f1a ya es l\u00edder de la producci\u00f3n audiovisual de ficci\u00f3n en la UE"},"content":{"rendered":"

Junto al Reino Unido, Espa\u00f1a lidera la producci\u00f3n audiovisual de t\u00edtulos de ficci\u00f3n para plataformas, con 39 producciones en 2022. De ese total, un 53,84\u00a0% se hicieron para Netflix. Precisamente ambos pa\u00edses albergan actualmente los dos centros de producci\u00f3n de la plataforma de streaming<\/em> para Europa.<\/p>\n

Son datos recogidos en \u201cLas series de ficci\u00f3n, espejo de la transformaci\u00f3n social y motor de atracci\u00f3n hacia el pa\u00eds, su cultura y el espa\u00f1ol\u201d, el art\u00edculo realizado por el Observatorio Nebrija del Espa\u00f1ol y la Universidad Nebrija para el Anuario “El espa\u00f1ol en el mundo 2024” del Instituto Cervantes<\/a>, recientemente presentado en Madrid.<\/p>\n

Espa\u00f1a es el sexto pa\u00eds de la Uni\u00f3n Europea en n\u00famero de t\u00edtulos producidos (ficci\u00f3n y no ficci\u00f3n), teniendo en cuenta el global de las creaciones, por detr\u00e1s de Alemania, Francia, el Reino Unido, Holanda e Italia; y el quinto en n\u00famero de horas de producci\u00f3n, despu\u00e9s de Alemania, el Reino Unido, Francia e Italia (European Audiovisual Observatory<\/em>, 2023).<\/p>\n

La industria estable de la producci\u00f3n audiovisual<\/h2>\n

El a\u00f1o 2023 se cerr\u00f3 con registros \u201csobresalientes\u201d para Espa\u00f1a, llegando a producirse 53 series, un 33,12\u00a0% del total de las producciones europeas (GECA, 2024). De todas ellas, 42 se estrenaron directamente en plataformas, 7 se lanzaron en programaci\u00f3n lineal y 4 fueron producidas para consumo en internet.<\/p>\n

La situaci\u00f3n de la industria audiovisual espa\u00f1ola se mantiene estable y dentro de las predicciones de crecimiento estipuladas que auguraban un desarrollo del sector del 3,3\u00a0% entre 2020 y 2024, por encima de la media mundial del 2,8\u00a0% (Price Waterhouse Coopers, 2021).<\/p>\n

\u201cEl sector audiovisual constituye cerca de un 30\u00a0% del total de las industrias culturales en Espa\u00f1a, que representan un 3,3\u00a0% del Producto Interior Bruto espa\u00f1ol y generan 700.000 empleos directos\u201d, record\u00f3 Marta Saavedra, vicedecana de la Facultad de Comunicaci\u00f3n y Artes de la Universidad Nebrija y coautora del cap\u00edtulo, junto a los profesores Nicol\u00e1s\u00a0Grijalba y Roc\u00edo\u00a0Gago, durante la presentaci\u00f3n de la obra en el Instituto Cervantes. \u201cLa industria audiovisual en espa\u00f1ol vive un momento muy \u00e1lgido\u201d, asever\u00f3.<\/p>\n

\"producci\u00f3n<\/p>\n

Atracci\u00f3n por el espa\u00f1ol<\/h3>\n

Saavedra destac\u00f3 el papel de lo audiovisual para atraer inter\u00e9s hacia la lengua espa\u00f1ola, ya que son \u201cespejo de la transformaci\u00f3n social, de la cultura, de nuestra manera de sentir y proceder\u201d. Constat\u00f3 adem\u00e1s el v\u00ednculo emocional que los espectadores y las comunidades de\u00a0fandom<\/em>\u00a0establecen con series y pel\u00edculas. \u201cEn ocasiones es tan potente que necesitan una inmersi\u00f3n total en el pa\u00eds de origen de la producci\u00f3n, necesitan conocer el pa\u00eds de origen, sus monumentos, las localizaciones y se fomenta el turismo de pantalla\u201d, indic\u00f3 la investigadora.<\/p>\n

Ese v\u00ednculo es tal que los seguidores de pel\u00edculas y series necesitan comprender la lengua de esas obras audiovisuales y deciden aprender el idioma en el que se desarrolla la producci\u00f3n. \u201cLo audiovisual siempre es un recurso para la ense\u00f1anza del espa\u00f1ol como lengua extranjera\u201d, agreg\u00f3 Saavedra.<\/p>\n

Diferenciales del mercado espa\u00f1ol<\/h3>\n

La investigaci\u00f3n del Observatorio Nebrija del Espa\u00f1ol y de la C\u00e1tedra Nebrija-EGEDA-Platino Educa en Cine, Mujer y Educaci\u00f3n (CIMUED<\/a>) de la Universidad Nebrija identifica los seis motores por los que Espa\u00f1a es un pa\u00eds atractivo para la industria audiovisual, que consiguen que las series sean exitosas. Entre ellos est\u00e1n la competitividad de la producci\u00f3n espa\u00f1ola y los bajos costes de producci\u00f3n: si en Inglaterra o Francia el presupuesto medio de un episodio sobrepasa el mill\u00f3n de euros, en Espa\u00f1a un cap\u00edtulo de una ficci\u00f3n pensada para el\u00a0prime time<\/em>\u00a0oscila entre los 300.000 y los 500.000 euros.<\/p>\n

Otro de los motores es la geolocalizaci\u00f3n del pa\u00eds con horas optimas de rodaje con iluminaci\u00f3n (3.000 horas de sol al a\u00f1o), escenarios naturales diversos y una importante red de trenes de alta velocidad. El cuarto aspecto es el idioma. Las plataformas aceleran la distribuci\u00f3n y producen contenidos para una comunidad de 600 millones de hispanoahablantes. La circulaci\u00f3n en un mismo espacio idiom\u00e1tico hace que costes de producci\u00f3n se reduzcan (sin doblaje ni adaptaci\u00f3n).<\/p>\n

Argumentos de \u00e9xito<\/h3>\n

El quinto motor es \u201cla contundencia de nuestras historias\u201d, indic\u00f3 el profesor Grijalba, que forma parte del equipo investigador, con productos en los que \u201cprima lo emocional sobre lo racional\u201d.\u00a0 Y el sexto y \u00faltimo es la libertad creativa. \u201cEn Espa\u00f1a hay una diversidad tem\u00e1tica enorme en las producciones audiovisuales y hay libertad para hablar de determinadas tem\u00e1ticas como violencia de g\u00e9nero o derechos LGTBI, con mucho consumo en Am\u00e9rica Latina porque no hay tanta producci\u00f3n local all\u00ed sobre esos temas\u201d, agreg\u00f3 el autor.<\/p>\n

De las 53 series de producci\u00f3n propia realizadas en Espa\u00f1a en 2023, m\u00e1s de un 60\u00a0% pueden reconocerse dentro del g\u00e9nero drama, y un 16,9\u00a0% dentro de la \u201cdramedia\u201d; la comedia alcanza un 13,2\u00a0% y la animaci\u00f3n y las miniseries un 5,6\u00a0% y un 3,7\u00a0%, respectivamente, seg\u00fan el \u00faltimo estudio de GECA (2024).<\/p>\n

\u201cLa Casa de Papel\u201d supuso \u201cun antes y un despu\u00e9s porque, aunque era un atraco, tocaba muchas realidades sociales y ten\u00eda valores que hac\u00edan conectar al espectador\u201d, dijo la investigadora Roc\u00edo Gago, que cuenta con una trayectoria de m\u00e1s de quince a\u00f1os en la producci\u00f3n de series de ficci\u00f3n. El cap\u00edtulo final fue visto por una quinta parte de toda la audiencia global de Netflix, estuvo en el top 10 de 90 pa\u00edses y fue n\u00famero 1 en 70 estados.<\/p>\n

\u201c\u00c9lite\u201d,\u00a0\u201cVeneno\u201d, \u201cBerl\u00edn\u201d, \u201c30 monedas\u201d,\u00a0\u201cEntrev\u00edas\u201d\u00a0o\u00a0\u201cHasta el cielo: la serie\u201d\u00a0son otros ejemplos de t\u00edtulos producidos en Espa\u00f1a que han logrado conquistar audiencias y cr\u00edtica fuera de nuestras fronteras.<\/p>\n

Produccion audiovisual en espa\u00f1ol<\/h3>\n

El espa\u00f1ol es un plus para la producci\u00f3n audiovisual que Espa\u00f1a comparte con el resto de pa\u00edses productores en espa\u00f1ol, que ven acrecentada la difusi\u00f3n de sus productos audiovisuales en el nuevo mercado de intercambio y exhibici\u00f3n abierta. El espa\u00f1ol es la segunda lengua con mayor producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica\u00a0y tambi\u00e9n de series de ficci\u00f3n, detr\u00e1s del ingl\u00e9s, seg\u00fan se recoge en otro cap\u00edtulo del Anuario “El espa\u00f1ol en el mundo 2024” del Instituto Cervantes. En el caso del cine, el tercero ser\u00eda el hind\u00fa y en series, el coreano.<\/p>\n

As\u00ed, en el registro de contenidos m\u00e1s vistos de Netflix en 2023 se sit\u00faa, en s\u00e9ptima posici\u00f3n mundial, una obra en espa\u00f1ol: se trata de\u00a0\u201cLa reina del sur\u201d, de Colombia, producida por Telemundo, con 429 millones de horas de visionado acumuladas.<\/p>\n

Los primeros seis meses en Netflix de este a\u00f1o muestran tambi\u00e9n datos positivos para t\u00edtulos de habla en espa\u00f1ol, que suponen un tercio de las visualizaciones totales.<\/p>\n

En lo audiovisual en general, \u201cLa sociedad de la nieve\u201d, estrenada en enero de 2024, ha conseguido ser la pel\u00edcula en espa\u00f1ol m\u00e1s vista de la historia de Netflix, con 94,4 millones de visionados. Ha sido la segunda m\u00e1s vista de habla no inglesa por detr\u00e1s de la noruega \u201cTrol\u201d.<\/p>\n

Texto: Abigail Campos \/\/ Fotos: Zaida del R\u00edo \/ Shutterstock<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El Observatorio Nebrija del Espa\u00f1ol y la Universidad Nebrija analizan el sector de las series y las pel\u00edculas de ficci\u00f3n en un cap\u00edtulo del Anuario “El espa\u00f1ol en el mundo 2024” del Instituto Cervantes.<\/p>\n","protected":false},"author":1182,"featured_media":95723,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[1,3050],"tags":[4674,3124,3833,4787,3585,3584,4288,4313,5368],"acf":[],"yoast_head":"\nEspa\u00f1a ya es l\u00edder de la producci\u00f3n audiovisual de ficci\u00f3n en la UE - Actualidad Nebrija<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Junto al Reino Unido, Espa\u00f1a lidera la producci\u00f3n audiovisual de t\u00edtulos de ficci\u00f3n para plataformas, con 39 producciones en 2022.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/2024\/12\/19\/espana-ya-es-lider-de-la-produccion-audiovisual-de-ficcion-en-la-ue\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Espa\u00f1a ya es l\u00edder de la producci\u00f3n audiovisual de ficci\u00f3n en la UE - 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