{"id":99589,"date":"2025-11-04T10:41:08","date_gmt":"2025-11-04T09:41:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/?p=99589"},"modified":"2025-11-04T13:13:26","modified_gmt":"2025-11-04T12:13:26","slug":"la-musica-espanola-deja-atras-la-marca-espana-y-se-funde-con-el-sonido-urbano-latino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/2025\/11\/04\/la-musica-espanola-deja-atras-la-marca-espana-y-se-funde-con-el-sonido-urbano-latino\/","title":{"rendered":"La m\u00fasica espa\u00f1ola deja atr\u00e1s la \u201cmarca Espa\u00f1a\u201d y se funde con el sonido urbano latino"},"content":{"rendered":"

Espa\u00f1a ha pasado de exportar m\u00fasica y voces a importarlas. En las dos \u00faltimas d\u00e9cadas, los ritmos urbanos latinos se han impuesto y le han ganado el terrero al pop espa\u00f1ol y al sonido anglosaj\u00f3n. Como diagn\u00f3stico: la m\u00fasica nacional ya no tiene \u201cmarca Espa\u00f1a\u201d. Sin embargo, esto no debe verse como una p\u00e9rdida sino una reconfiguraci\u00f3n de la identidad musical espa\u00f1ola, hoy definida por su car\u00e1cter h\u00edbrido y su lugar en una escena donde lo latino ocupa el centro.<\/p>\n

El estudio El espa\u00f1ol y la m\u00fasica en Espa\u00f1a: de exportar voces a importar \u00e9xitos<\/em><\/a>, del Observatorio Nebrija del Espa\u00f1ol, analiza la transformaci\u00f3n del panorama musical en el pa\u00eds en los \u00faltimos veinte a\u00f1os. En la investigaci\u00f3n se han revisado un total de 714 listas de \u00e9xitos y 54.320 canciones atendiendo a rankings de ventas, radio, y a las plataformas de audio y v\u00eddeo Spotify y YouTube.<\/p>\n

\"Informe<\/a><\/p>\n

M\u00fasica reguet\u00f3n, trap<\/em> y otros estilos latinos<\/h2>\n

Siete de cada diez canciones de \u00e9xito en Espa\u00f1a se cantan en espa\u00f1ol, aunque se trata del triunfo de voces de artistas latinos que han cambiado el paisaje sonoro. Mientras tanto, el pop espa\u00f1ol, g\u00e9nero que dominaba las radios y las listas de \u00e9xitos hace apenas unas d\u00e9cadas, parece haberse replegado lentamente. \u201cEn su lugar, el reguet\u00f3n, el trap<\/em> y otras fusiones urbanas y latinas han irrumpido con contundencia. No es simplemente una cuesti\u00f3n de modas o tendencias pasajeras, estos g\u00e9neros representan un cambio social y generacional, reflejo sonoro de una nueva audiencia que habla de nuevas experiencias y nuevas identidades\u201d, sostiene el estudio.<\/p>\n

\u201cEl espa\u00f1ol en la m\u00fasica ya no solo es lengua de identidad local, sino motor global de consumo con m\u00faltiples acentos. En este nuevo contexto, Espa\u00f1a ha dejado de imponer una \u201cmarca propia\u201d para convertirse en un nexo entre lo local y lo latino, con una generaci\u00f3n de artistas que dialoga con las tendencias globales y que redefine qu\u00e9 significa la \u2018m\u00fasica espa\u00f1ola\u2019\u201d, sostiene Lourdes Moreno Cazalla, doctora en Comunicaci\u00f3n Audiovisual y autora del estudio.<\/p>\n

\"Lourdes<\/a><\/p>\n

De Shakira y Alejandro Sanz a Enrique Iglesias<\/h3>\n

El informe sit\u00faa un momento simb\u00f3lico en 2005, cuando la canci\u00f3n La tortura<\/em>, de Shakira y Alejandro Sanz, anticip\u00f3 la irrupci\u00f3n de los ritmos urbanos latinos en el centro de la m\u00fasica popular, con m\u00e1s de 12 millones de copias vendidas en el mundo y un r\u00e9cord de 25 semanas como n\u00famero 1 en la lista Hot Latin Songs de Estados Unidos, un hito que se mantuvo hasta la llegada de Bailando<\/em> de Enrique Iglesias en 2014.<\/p>\n

En Espa\u00f1a, Bailando<\/em> sigue siendo la tercera que m\u00e1s semanas ha estado en el n\u00famero 1, un total de 20. Por detr\u00e1s de Colgado en tus manos<\/em> y Despacito<\/em>, 27 y 26 semanas respectivamente. De entre los temas con m\u00e1s n\u00fameros 1, solo hay cuatro espa\u00f1oles y tres de ellos los firma Enrique Iglesias.<\/p>\n

La investigaci\u00f3n se\u00f1ala que \u201calgunos artistas espa\u00f1oles est\u00e1n navegando entre preservar ciertas ra\u00edces culturales al mismo tiempo que adoptan sonidos y est\u00e9ticas para conectar con audiencias globales\u201d, y cita ejemplos como los de los propios Enrique Iglesias y Alejandro Sanz, o Rosal\u00eda, Quevedo, Aitana y Bad Gyal.<\/p>\n

\"m\u00fasica<\/a><\/p>\n

El espa\u00f1ol domina el consumo musical<\/strong><\/h3>\n

A partir de 2018 y 2019, la presencia de canciones en espa\u00f1ol se incrementa y predomina en todos los rankings, destacando el de ventas que, desde 2011 hasta 2016, registraba menos de un 50 % de este tipo de canciones. A partir de 2018 se produce una eclosi\u00f3n del n\u00famero de temas en espa\u00f1ol tambi\u00e9n en la radio musical.<\/p>\n

Las listas con mayor presencia de canciones en espa\u00f1ol son las de YouTube, donde alcanzan un promedio del 94 %. En segundo lugar, se sit\u00faa Spotify, con una media del 87 %. A continuaci\u00f3n, aparecen las listas de ventas, con un 60 % de temas en espa\u00f1ol, mientras que las listas de radio son las que presentan el porcentaje m\u00e1s bajo, con tan solo un 38 % de canciones en promedio.<\/p>\n

\"Encuentro<\/a><\/p>\n

2023 es el a\u00f1o con mayor volumen de canciones en espa\u00f1ol en todas las listas analizadas, incluida la programaci\u00f3n de la radio musical que alcanza hasta el 70 %. La investigaci\u00f3n lo califica como \u201cel a\u00f1o del boom de la m\u00fasica en espa\u00f1ol\u201d.<\/p>\n

El espa\u00f1ol domina el consumo musical en Espa\u00f1a, especialmente en plataformas digitales como YouTube y Spotify, aunque son los artistas latinos quienes sobresalen en los servicios de m\u00fasica en streaming<\/em>.<\/p>\n

Durante el per\u00edodo estudiado, figuras como U2 o Madonna se han visto desplazadas por Enrique Iglesias, Shakira, Karol G y Bzarrap en la c\u00faspide de las listas anuales, con una mayor presencia de m\u00fasica urbana y latina, g\u00e9neros musicales con un consumo digital masivo. La m\u00fasica con letras angloparlantes ha ido cediendo su predominio y a partir de 2017 la presencia del espa\u00f1ol es mayoritaria.<\/p>\n

\u201cOperaci\u00f3n Triunfo\u201d<\/h4>\n

El a\u00f1o de renacimiento de los artistas espa\u00f1oles fue 2018, ligado al \u00e9xito del programa de televisi\u00f3n \u201cOperaci\u00f3n Triunfo\u201d, liderado por Aitana y Ana Guerra con Lo malo<\/em>. Rosal\u00eda con su Malamente. Cap.1: Augurio<\/em> y acompa\u00f1ada de C Tangana, tambi\u00e9n comienza a aparecer entre los m\u00e1s vendidos. JLo (con El anillo<\/em> en espa\u00f1ol) y Bad Bunny consiguieron eclipsar a fen\u00f3menos internacionales como Dua Lipa, Maroon 5 o David Guetta.<\/p>\n

Fue el preludio del aluvi\u00f3n latino que se produjo a partir de 2019 con Contando lunares<\/em> de Don Patricio (2019), Tusa<\/em> (2020) de Karol G, Todo de ti,<\/em> de Rauw Alejandro (2021); Bzrrap con Quevedo en 2022 y con Shakira en 2023. Si antes te hubiera conocido<\/em> de Karol G fue la canci\u00f3n m\u00e1s vendida en 2024.<\/p>\n

El estudio del Observatorio Nebrija del Espa\u00f1ol tambi\u00e9n identifica una mayor relevancia en las ventas de artistas femeninas con proyecci\u00f3n internacional en los \u00faltimos cinco a\u00f1os (Karol G, Shakira, Rosal\u00eda, Aitana, Ana Mena y Lola \u00cdndigo).<\/p>\n

La duraci\u00f3n de un \u00e9xito en las listas no solo depende de la popularidad de la canci\u00f3n, sino tambi\u00e9n del medio en el que circula. En las listas tradicionales, los temas tienden a mantenerse varios meses (un promedio de 37 semanas en las listas de radios musicales o 33 semanas en las listas de ventas), frente a las plataformas digitales, donde el consumo es inmediato y cambiante. En Spotify los temas permanecen 13 semanas, y en YouTube, 10 semanas, casi 4 veces menos tiempo que en la radio.<\/p>\n

La radio, Spotify y YouTube<\/strong><\/h4>\n

Si en 2008, la radio musical programaba pop internacional (35 %) y pop espa\u00f1ol (65 %), en 2023 la ratio de canciones en ingl\u00e9s pr\u00e1cticamente se mantuvo en torno al 30 %, mientras que lo que vari\u00f3 fue el porcentaje de temas de artistas latinos (un 44 %) y la m\u00fasica de artistas espa\u00f1oles se redujo al 26 %. El m\u00e1s recurrente en las listas de radio musical es Pablo Albor\u00e1n (presente cada a\u00f1o desde 2011).<\/p>\n

Por su parte, Spotify es uno de los servicios de m\u00fasica en streaming<\/em> que m\u00e1s ha impulsado la m\u00fasica de hispanohablantes. Las canciones espa\u00f1olas suponen un 16 % versus el 90 % de los temas en espa\u00f1ol. La m\u00fasica que domina el Top 50 de esta plataforma en Espa\u00f1a est\u00e1 marcada por la fuerte presencia de artistas latinos y por g\u00e9neros como el reguet\u00f3n, trap latino y urbano; un fen\u00f3meno ligado a figuras internacionales como Bad Bunny, Karol G, Feid, Myke Towers y Peso Pluma.<\/p>\n

YouTube es la plataforma con mayor n\u00famero de canciones en espa\u00f1ol, con un promedio del 94 % en su Top 100 de \u201cV\u00eddeos musicales en YouTube – Spain\u201d y la media de canciones de int\u00e9rpretes espa\u00f1oles es 8 puntos porcentuales superior a Spotify (un 22 % de promedio). Enrique Iglesias destaca como el espa\u00f1ol con mayor presencia global, con r\u00e9cords como el videoclip de Bailando<\/em>, con m\u00e1s de 3.000 millones de visualizaciones.<\/p>\n

Aqu\u00ed se puede escuchar una playlist<\/em><\/a> con las canciones del estudio.<\/p>\n

Texto: Abigail Campos D\u00edez. \/ Fotos: Oliver Heras y Shutterstock<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En las \u00faltimas tres d\u00e9cadas, Espa\u00f1a ha dejado de exportar voces para reconfigurarse y convertirse en nexo con la m\u00fasica latina, seg\u00fan el informe “El espa\u00f1ol y la m\u00fasica en Espa\u00f1a: de exportar voces a importar \u00e9xitos”, realizado por el Observatorio Nebrija del Espa\u00f1ol. <\/p>\n","protected":false},"author":1182,"featured_media":99605,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[3064,3076],"tags":[3124,6665,5092,6667,6666,4920,4921,6668,6673],"acf":[],"yoast_head":"\nLa m\u00fasica espa\u00f1ola deja atr\u00e1s la \u201cmarca Espa\u00f1a\u201d y se funde con el sonido urbano latino - Actualidad Nebrija<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"La m\u00fasica espa\u00f1ola deja atr\u00e1s la \u201cmarca Espa\u00f1a\u201d y se funde con el sonido urbano latino, seg\u00fan un informe del Observatorio Nebrija del Espa\u00f1ol.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.nebrija.com\/medios\/actualidadnebrija\/2025\/11\/04\/la-musica-espanola-deja-atras-la-marca-espana-y-se-funde-con-el-sonido-urbano-latino\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La m\u00fasica espa\u00f1ola deja atr\u00e1s la \u201cmarca Espa\u00f1a\u201d y se funde con el sonido urbano latino - 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