Precisamente, de un cat\u00e1logo notable, en un periodo de tiempo delicado por la irrupci\u00f3n de la pandemia mundial, una de las series que m\u00e1s han emocionado a la audiencia espa\u00f1ola \u2013a un\u00a0target<\/em>\u00a0m\u00e1s joven, comprometido y preocupado por los asuntos de g\u00e9nero y las nuevas identidades\u2013 ha sido\u00a0Veneno<\/em><\/strong>; producci\u00f3n de ocho cap\u00edtulos dirigida por Los Javis, y emitida por AtresPlayer Premium. De su visionado y posterior an\u00e1lisis surge el trabajo\u00a0Visibilidad y activismo trans en las redes sociales. Estudio de caso: el impacto de la serie \u2018Veneno\u2019 en Twitter<\/em>, elaborado por los profesores de la Facultad de Comunicaci\u00f3n y Artes Nicol\u00e1s Grijalba<\/strong> y Carmen Torres<\/strong>.\u00a0<\/p>\n\n\n\n La idea central es profundizar en las publicaciones e interacciones surgidas tras la emisi\u00f3n de cada cap\u00edtulo de la serie, en la cuenta oficial de Twitter de esta producci\u00f3n (@venenolaserie<\/span>). Aplicando unos par\u00e1metros concretos, para que la investigaci\u00f3n no se desbordase, se llegaron a una serie de conclusiones que, si bien refieren al caso concreto citado, estamos seguros que pueden aproximarse, de manera general, a determinadas conductas y h\u00e1bitos de la audiencia social espa\u00f1ola m\u00e1s joven. De tal forma que, en primer lugar, se llega a la conclusi\u00f3n de que este canal de comunicaci\u00f3n de la serie cumple dos funciones de manera ejemplar: la informativa y la puramente comercial.<\/strong> Se comprende, adem\u00e1s, que @venenolaserie<\/span> fue un espacio aglutinador perfecto para que el fandom<\/em> de esta ficci\u00f3n generara un importante n\u00famero de interacciones emocionales: tuits de car\u00e1cter reflexivo, en cierta manera cr\u00edticos con las pr\u00e1cticas comunes sociales hacia la comunidad transexual, as\u00ed como incipientes debates sobre la identidad de g\u00e9nero y los derechos de la comunidad LGTBQ+. <\/p>\n\n\n\n Tras este an\u00e1lisis se observa tambi\u00e9n que, pese al compromiso de la cuenta oficial de la serie por los derechos y la visibilidad de la comunidad trans, los mensajes m\u00e1s efusivos, did\u00e1cticos y hasta controvertidos, nacidos de los temas que la propia historia de Veneno propone en el relato audiovisual, pertenecen a cuentas secundarias. Es muy interesante apreciar, por ejemplo, que la emisi\u00f3n de esta serie potencia, por ejemplo, el apoyo popular a la llamada Ley Trans, que por entonces segu\u00eda siendo una propuesta-borrador liderada por un sector concreto del Gobierno de coalici\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n Pero hay otro fen\u00f3meno que la cuenta oficial de Veneno en Twitter refleja: seg\u00fan avanza la emisi\u00f3n de cada cap\u00edtulo, la persona Cristina Ortiz La Veneno \u2013con sus controvertidas apariciones en televisi\u00f3n, ind\u00f3mita, apasionante y controvertida\u2013 cede terreno al personaje ic\u00f3nico Veneno, llegando a convertirse su figura en s\u00edmbolo del activismo y la lucha por los derechos trans<\/strong>. Es decir, el discurso textual de esta serie, aclimatado a un nuevo contexto social mucho m\u00e1s tolerante y garante, resignifica la figura de La Veneno, incluso por encima del verdadero sentir y parecer de qui\u00e9n, por desgracia, parece que fue asesinada por su pareja, en noviembre de 2016. Algo que, en palabras de la soci\u00f3loga Eva Illouz, viene propiciado por la llamada cultura de la terapia: argumentaciones emocionales compartidas, especialmente en las redes sociales, que ayudan a repensar temas de nuestra realidad y a modificar ciertas conductas y modelos sociales. <\/p>\n\n\n\n De tal forma que, una vez que Veneno<\/em> cala en la memoria de la audiencia, los memes y fotos que al comienzo celebraban a Cristina Ortiz La Veneno \u2013a la persona, a la prostituta transexual aguerrida y herida, a ese personaje medi\u00e1tico que cruzaba cada noche el Mississippi<\/em>\u2013, se van convirtiendo en im\u00e1genes y gifs de las actrices (tambi\u00e9n transexuales) que la interpretan, en las diferentes etapas de su vida, en la serie. Una resignificaci\u00f3n simb\u00f3lica del personaje<\/strong> para algunos exagerada \u2013especialmente para los usuarios de mayor edad\u2013, pero justa y necesaria para la mayor parte de la audiencia social. <\/p>\n\n\n\n Reflexi\u00f3n a partir del cap\u00edtulo:\u00a0Grijalba, Nicol\u00e1s y Torres, Carmen (2021) <\/span>Visibilidad y activismo trans en las redes sociales. Estudio de caso de la serie Veneno en Twitter<\/span>. Civila, Sabina (coord.)\u00a0La revoluci\u00f3n de los prosumers: youtubers e instagramer<\/em>. Sevilla: Egregius.\u00a0<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dr. Nicol\u00e1s Grijalba de la Calle, Nebrija_Innomedia No es exagerado afirmar que la ficci\u00f3n televisiva espa\u00f1ola est\u00e1 viviendo uno de los periodos m\u00e1s ricos de su historia. 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