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El historiador Georges Didi-Huberman se dirige de forma epistolar a László Nemes, director del film ‘El hijo de Saúl’. Un cuento cinematográfico construido sobre la realidad histórica de manuscritos clandestinos y cuatro fotografías realizadas en agosto de 1944 en el campo de Auschwitz-Birkenau. Califica de kafkiana la recreación del infierno vivido por los grupos de prisioneros judíos, obligados a ocuparse de las cámaras de gas y de los crematorios, donde morían los suyos, y que a muchos llevaba a la locura o al suicidio. Todo son elogios para la obra, desde la elección del soporte analógico en lugar de la nitidez digital, hasta el movimiento de la cámara que huye del plano fijo. Ambas condiciones las considera esenciales para lograr una estética documental y ‘tocar emociones’.
Encontrarás este artículo en la revista “Caiman: cuadernos de cine”, número 45, enero, 2016 – disponible en la Biblioteca del Campus de La Berzosa – y su localización en el Catálogo-OPAC ~ Web Portal de la Red de Bibliotecas.